木村拓哉送給瀧一這個小提琴，那麼會聽到他親自表演嗎？

    比起不知道斯特拉迪瓦里小提琴是什麼？

    這種事情好像更值得讓人期待。書神屋 www.shushenwu.com

    「那是義大利手工琴的一種。」

    nako的眼睛裡泛著灼熱。

    向所有察覺到的告知，她想要伸出手去摸一摸，即使她根本不會演奏這種樂器。

    「它是由克雷莫納的小提琴著名製作三大家族之一，義大利制琴教父斯特拉迪瓦里為代表人物，十七、十八世紀名琴，價值百萬美元。

    其中斯特拉地瓦利最負盛名的作品「ssiah」更是被估價為千萬美元。」

    斯特拉迪瓦里小提琴是一種小提琴，它的祖先是維奧爾琴。

    這種琴的主要特點為琴肩傾削、側板寬大、琴背平薄；

    以六根弦來調音。最早的真正的小提琴，被認為也是由義大利倫巴第區布雷西亞的加斯帕羅·達·薩洛和他徒弟的作坊里製作出來的。

    「nako醬為什麼懂得這麼多？」

    金智秀聽的似懂非懂，雖她出身良好，但在樂器上卻是個十足的白痴。

    即使聽到這些自覺是高深莫測的東西。

    但不妨礙她對nako「博學多識」的印象更加上升一個層次。

    「瀧一醬曾經演奏過這種樂器，那個時候是在東京的一家咖啡廳里。

    他還跟我們講述了關於斯特拉迪瓦里小提琴的故事。」

    nako的臉上開始浮現了期待的神采，思維仿佛重回的目睹瀧一演奏的那天。

    在去年六月份到十月份那段時間裡，瀧一做起了小提琴老師，他在東京大學校區附近的一家培訓班進行代班輔導。

    原因是輔導班的負責人是他大學時期的直系前輩。

    而那段時間裡，培訓班的報名人數激增的程度是平日裡的三倍。

    且全是年齡從10歲-25歲的女學生。

    那個時候的他以平和的口吻講述著這種樂器的背景。

    似是在為接下來的一曲演奏作下鋪墊，當時在場的人可能會覺得故事並不是那般重要。

    重要只是講述這個故事的人。

    「十九世紀二十年代的一天夜晚，德國詩人亨利希·海涅在漫遊途中，有幸聽到義大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼的演奏，留下的印象是那麼的深刻，竟使他改變他詩人習慣的詩歌創作，而寫了一篇短篇小說《佛羅倫薩之夜》。」

    在教室內，處於講台上的瀧一放下樂器。

    他向下方坐滿教室的五十名學生推薦了《佛羅倫薩之夜》這本書。

    「那個時候，我是恰好有時間出來，所以去那裡找了他。」

    nako解釋自己那個時候坐在了最後放的位置，一直等到他下課。

    「這篇小說以獨特的富有詩意的浪漫情節，讚美了這位藝術天才在漢堡一次魔幻般的演奏中所顯示出的精湛技藝。

    在小說中，海涅多處用不同的方式描述帕格尼尼的演奏，其中說到

    「在這琴聲里，蘊含著一種無以名之的神聖激情。

    時而神秘地顫動著如柔波細語，叫人幾乎聽不見一些兒聲息；

    時而又如日夜的林中號角，甜美得撩人心弦；

    最後，卻終於變成了縱情歡呼。

    恰似有一千個行吟詩人同時撥動琴弦，高唱著昂揚的凱歌。」

    迄今為止，瀧一在那次授課中的生動場景，依舊被封存在nako的腦海中。

    「那個時候，瀧一醬這樣跟那些學生們說『這樣的妙音呵，你可永遠不能用耳朵去聽；

    它只讓你在與愛人心貼著心的靜靜的夜裡，用自己的心去夢。……』

    帕格尼尼由於以其無與倫比的小提琴演奏，不但當之無愧地被譽為「小提琴之王」。

    更有音樂史家、音樂理論家和傳記作家無法統計的論文，和專著在探討他達到如此精湛技藝的「帕格尼尼之謎」。」

    帕格尼尼之謎

    金智秀端著身前的咖啡，咖啡被傭人端上桌後，她並沒有往杯子內加一直都會放的砂糖。

    nako所描繪出來的畫面，令她產生了一種