森哲太郎慢悠悠的從第一頁開始看起，很快就被麻生真由美三人的新作所吸引。

    讀完之後，連一向對純文學十分挑剔的他都忍不住發出了讚嘆。

    「出乎意料的好看啊.不愧是北川老師的弟子，三個人各有各的風格，論筆力也完全不輸其他『中流作家』！

    看來《文藝》的這次改版要成了啊」

    從河出書房此次的決策看，河出靜子社長顯然是想借著北川老師的東風，伺機把新潮社的市場份額扣一點出來。

    大改雜誌的封面、版塊和體量，相當於一次小型重做，這決定其實風險很大，尤其在《文藝》占據優勢的時候，要下這樣的決心，得有極強的魄力。

    森哲太郎本來是不太看好《文藝》的這次改動的。

    畢竟增加體量，就意味著要提高雜誌的銷售單價，即便只是增加100円，讀者們也能敏銳的覺察到，更何況是現在這種從550円提升到750円的巨大提價。

    很多讀者自己並不知道，其實他們在心底對任何東西都有一個模糊的價位。

    也許《文藝》賣550円時，他們願意買，且願意接受雜誌的質量有時候沒那麼好。

    而當《文藝》賣750円時，即使看到總頁數從80變成了120，他們心裡也可能更傾向於不買。

    這一期《文藝》賣得好，還有很大部分是北川老師的功勞。

    萬一以後北川老師不怎麼連載新書呢？

    這些讀者會不會就沒法接受這麼高價格的《文藝》了？

    到了那時，河出書房難道還能把價格改回去不成？

    但現在看完麻生真由美三人的新作後，森哲太郎對此事的看法完全變了。

    《白河夜船》、《白夜行》和《盛開的櫻花樹下》顯然都是日本文壇難得一見的佳作，三篇要是分開連載，都夠一個出版社吃一年了。

    而河出書房竟然願意把它們和北川老師的《伊豆的舞女》一起放出。

    可見河出書房的作者儲備量和質量都遠超去年，今時不同往日了！

    「沒想到真讓河出靜子社長的理念實踐出來了啊！」森哲太郎忍不住又感嘆了一句。

    當初河出靜子接手河出書房時，公開說想要像一個大家族似的好好培養一批作家苗子，確保未來幾十年高枕無憂。

    她認為這才是出版社最正確的經營之道。

    像其他出版社那種竭澤而漁，當作家失去靈感和商業價值就無情拋棄的行為，是沒法長久的。

    那會兒她開完新聞發布會，迎來的是一片嘲笑和諷刺。

    五年後的現在，不知道當初笑話她的人此時作何感想。

    「《文藝》會越辦越好，而且即便離開了北川老師，它也會慢慢成為業界龍頭。」

    在看完了《伊豆的舞女》下半部，又把整本《文藝》的其他讀完後，森哲太郎如此篤定的在記事本上這麼寫道。

    不僅是北川老師師徒，還有其他河出書房的作家，他們都在進步，變強，比起迂腐不堪的日本文學學會那批人，這些新生代的作家們，似乎更像是文學家！

    同一時間，法國巴黎，巴黎大學。

    此時的巴黎還是太陽高照，晴空萬里。

    來來去去的學生們分成了無數個小團體，正在校區裡邊交談邊步行。

    巴黎第五大學至巴黎第七大學的連接迴廊上。

    年逾古稀的讓·奧德梅松健步如飛，站在他身邊的孔貝斯科緊隨其後。

    這兩名法國文壇有數的大文學家一出現，立即吸引了無數學子的注意力。

    前者是法蘭西學士院的院士、法國文壇的常青樹，後者是去年被諾貝爾文學獎首次提名的龔古爾文學獎獲得者、法國文壇新一代的領軍人物。

    兩人都是法國文學愛好者們心目中的神明，同框出現的次數屈指可數。

    學生們都十分好奇兩位大佬來這兒幹什麼，可惜行色匆匆的兩人完全沒有停下來給他們解惑的意思。

    奧德梅鬆手里還拿著一本《伊豆的舞女（法文譯本）》的樣書，這書是孔貝斯科今天上午帶來給他的。

    那會兒奧德梅松正打算出門去