中國的電影尺度，80年代到90年代初期最為開放。

    有政治事件為背景的，《405謀殺案》；有真實怨鬼的，《黑樓孤魂》；有近景大特寫擠人奶的，《遊俠黑蝴蝶》；有諷刺官場生態的，《背靠背臉對臉》……

    96年長沙會議後，審查一下子縮緊。

    加上第六代搞地下電影，師爺們煽風點火，官方對電影愈發把控、嚴苛、政治化。

    再到兩千年初，電影體制徹底改革，商業片迎來了最好的時代，但想拍點深刻的、真實的，還得跟審查鬥智鬥勇。

    而新世紀前後，是個比較尷尬的階段。

    說開放沒開放，說保守吧，人家大領導唾面自乾，都默認9550工程失敗了。那審查該秉承什麼原則呢？

    穩定啊，無錯即是功。

    「劇本《天下無賊》《無名之輩》收悉。

    電影作為大眾喜聞樂見的傳播媒介，對社會價值觀念道德規範起著廣泛深刻的導向作用。

    劇本以賊、搶劫犯作為主角……整體感覺有些消極，調子比較灰，缺乏正面力量的引導。」

    這日一早，許老師捏著這份官方回函，不咸不淡的到了電影局。

    「你找誰……」

    「滴滴！」

    門衛一瞧這車牌，立馬放行。

    小莫駕車進去，很有香港馬仔風範的給開車門：「老闆，用我上去麼？」

    「又不打架，你上去幹嘛？」

    許非蹬蹬蹬上樓，還沒到辦公室，副局長佟崗先出來了。

    「小許，今天怎麼有空過來？」

    「佟局，不敢勞您親迎。」

    「都是自家人，裡面坐裡面坐。」

    佟崗，1982-1993年在中影公司工作，從科員干到處長，吳孟臣領導過他。

    後在西影廠做了兩年，95年任電影局副局長。

    歷史上，吳孟臣辭職，他調任中影公司總經理，後來又任中影集團董事長，韓三坪是他副手。

    現在老吳好好的，他就老實做自己的副局。而他說自家人，是從老吳那邊算的。

    許非一進屋，佟崗主動道：「你是為劇本來的吧？其實我們內部有很多意見，正好也想討論討論，改日不如撞日，我叫大家來研究研究？」

    「可以啊。」

    於是乎，他搖人。

    換了一間會議室，來了七八個，有老導演、專家、其他部門的同志，全是審查委員會的。

    許非一瞧這陣勢，早有準備啊！

    「關於《天下無賊》《無名之輩》的劇本立項，我們前些天多有爭論。剛好小許來了，大家開誠布公的說一說，免得誤會。」

    佟崗話音剛落，一個專家開口：「首先寫的非常好，故事性強，吸引人，人物刻畫也生動。」

    「對對，藝術性和娛樂性都很好。」

    「《無名之輩》那個女角色，我反覆咀嚼，寫的真好。」

    「嗯，失禁那一幕。」

    「但是吧……」

    誇了一通，語調一轉：「人物主體感覺不妥。比如《天下無賊》，用兩個賊做主角，還表現出一種行俠仗義的所謂江湖風範。雖然很受年輕人喜歡，但會不會引起一些誤導？」

    「嗯，就像《水滸傳》，還有香港那個什麼《古惑仔》。青少年思想不成熟，很容易走上歪路。」

    「我感覺那個警察做主角就很好嘛，以一個便衣警察的角度，潛伏在列車上，抓住了一個犯罪團伙。那兩個賊可以描繪成改邪歸正的典型，這樣更有教育意義。」

    「《無名之輩》的搶劫犯也不妥，也可以用那個警察做主線，以前犯了錯，一心悔改，想回到警察隊伍。最後幫忙破了案，將功補過多好啊。」

    「而且這個劇本結構，我看的有點蒙。」

    「對對，觀眾能看得懂麼？不如簡化一些？」

    如果在頭兩年，他們會說「請認真學習長沙會議精神，端正創作思想。」

    現在精神都作廢了，沒有理論依據，只能從創作上辯論。

    「……」

    許非就盯著他們說。