這一切都一去不復返了人民在放聲歌唱。歌曲比天上的星星還多，比草原上釀造的蜜酒還醇。

    ——王蒙，1979年《歌神》

    「這稿子能給我看看嗎？」

    一個三十歲左右，頭髮蓬鬆的格子衫女人眼睛眨也不眨地看著黃文彬。

    黃文彬不認識她，只得看向梁曉聲。

    「這位是《收穫》的編輯李小琳，巴金老人的女兒。」梁曉聲輕聲介紹道。

    黃文彬站起身來，連忙打招呼道：「不好意思，怠慢了，這裡也沒有能招待你們喝茶的地方。」

    「沒事。」李小琳的眼睛看向桌上的稿紙。

    黃文彬拿起稿紙，緩緩遞了過去：「那就請李編輯幫我審審稿了。」

    李小琳順手接過稿紙，沖黃文彬抱歉一笑，然後走到走廊上，找了個安靜的角落，認真地閱讀了起來。

    另外兩個人也跟著走到了李小琳的身後，一起看了起來。

    「你怎麼會寫這種這篇小說？」梁曉聲有些不解地看向黃文彬。

    現在文學界的主流是傷痕文學，主要就是反映時代中的悲劇性遭遇。

    最早發源於劉新武在1977年發表在《人民文學》上的短篇小說《班主任》，得名於盧新華刊在1978年發表在《文匯報》的短篇小說《傷痕》。

    在七十年代末期和八十年代初期，傷痕文學是絕對的主流，誕生了很多頗具影響力的作品。

    同樣也存在許多跟風而寫的，「為傷痕而傷痕」的偽傷痕作品，導致這個文學流派在後世爭議頗大，而且很快就被反思文學和改革文學所取代。

    這個年代的小說，技法相當稚嫩，甚至說是完全沒有。

    就是白描和平鋪直敘，內容也相對單一貧乏。

    黃文彬在去年發表的《血色浪漫》，其實已經在《人民文學》內部產生過巨大的討論，刊發之後也飽受業內不少研究者的批評。

    最終的處理結果就是冷處理，不再對這本小說進行任何推廣和討論，暫時也不會出版。

    其實就是看看風向再說。

    現在這篇魔改過後的《十八歲出門遠行》，更是特立獨立行，直接把魔幻現實主義搬過來了。

    梁曉聲也是文學創作者，當然清楚這篇小說發出去後會引起多大的風波。

    在大部分文壇主流作家還在沉浸於「傷痕」的時候，你居然寫這種「朦朧詩」似的小說，簡直大逆不道。

    而且還是來自於外國文學的流派，說不定立場都會被質疑。

    但是，黃文彬不怕。

    他要的就是名！

    儘快出名！

    更何況，他比這個年代的人更清楚未來的一些趨勢，也清楚知道老者想要放開束縛、大步邁前的心態。

    文代會之後就會發放這個強烈的信號，等到八十年代中期，就會結出無數堪稱文壇傑作的果實。

    他這篇魔幻現實主義小說，到那時候，反而是小巫見大歐。

    所以，他要趁早，先占據高地。

    到以後如果要修文學史，那就必定需要提他這一筆。

    「就是想寫，然後就寫了！」黃文彬一臉隨意地笑了笑。

    梁曉聲看著黃文彬的笑容，感到裡面有一絲莫名的傲然與無所畏懼，不由得暗自感慨起來：他是對的，一個作家如果連這點決心都沒有，那就別寫什麼書了。

    接著，他想到自己一直想寫的知青題材的長篇小說，心裡忽然湧起了一股難得的勇氣！

    也許，現在正是創作它的時候！

    梁曉聲不由得握緊了拳頭。

    「你怎麼了？」黃文彬看到梁曉聲一副深受鼓舞的樣子，不免有些奇怪。

    梁曉聲瞬間破功，尷尬地說道：「沒什麼。」

    「他們是來做什麼的？」黃文彬用眼神示意了一下李小琳那邊的三個人。

    梁曉聲這才回過神來，拍了一下自己的額頭：「忘了給你介紹一下他們了。」

    「那位李小琳女士，剛才跟你說過了。」

    他指了指李小琳，隨即指向邊上的一個穿著中山裝的中年男子，「這位呢，是《花城》雜誌社的主編陳桑，今年四月份《花城》剛創刊，他是來找你約稿的。」

    「找我約稿？」黃文彬一愣，有些奇怪地說道：「《花城》雜誌社是在粵省吧，他怎麼會知道我的？」

    梁曉聲被黃文彬這話給逗笑了，說道：「你自己在《佛山文藝》上連載武打小說的事，你不會忘了吧？」

    黃文彬愣了：「我都用了筆名，他也能知道！」

    「編輯之間都是消息互通的。」梁曉聲沖他解釋道：「能寫好作品的作家就那麼幾個，突然冒出來一部好作品，或者爆火的小說，肯定要相互打聽一下。他們又都是粵省的，自然能打聽得出來。」

    黃文彬當即無語，如果是這樣，那我還用個雞兒的筆名。

    「筆名是面向讀者的。」梁曉聲猜到了黃文彬的想法，「編輯就算知道你的筆名和真實身份，也不會隨便透露出去。」

    黃文彬倒也沒有那麼在意，只是早知道這樣，他就取一個比較霸氣的筆名，比如天下霸唱、蒼天霸主之類，或者用糖加三勺、框框框框框之類的。

    少年阿彬，純粹是他一時惡搞才取的。

    梁曉聲指著那位