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    他打算將余華的《十八歲出門遠行》和《鮮血梅花》結合起來。

    《十八歲出門遠行》中，主角是「我」在溫和的父親的鼓勵下，十八歲出門遠行，然後遇到了一系列的人和事，最終找到了自我。

    《鮮血梅花》是余華唯一的武俠小說，雖然只是套了武俠的皮。講的是主角阮海闊的父親慘死，母親逼他習武，在他十八歲的時候，逼他出門報仇。然後一路上他遇到了父親的舊友、敵人、殺父仇人等等，最終殺父仇人被別人殺了，阮海闊一無所獲，內心始終都是混亂的。

    黃文彬要將這兩篇小說打碎了，揉在一起。

    為了讓小說更具有欺騙性，他把阮海闊的名字，以及他母親甚至仇人的名字都抹去了，全部用代稱和虛化處理。

    故事也做了重新排布，以便相互對照，形成強烈的思想衝擊：

    第一個「我」，是現代人，一直被保護得很好。剛滿十八歲，溫和的父親就讓他出門去看看世界。

    與此同時，另一個武俠世界的「我」，自幼習武，也剛滿十八歲，卻在躁鬱的母親逼迫下，出門替父報仇。

    我遇到了司機，遇到了山民，同樣遇到了劫匪，遇到了俠客

    一個我，一個輕鬆寫意，瀟灑自如，似乎無拘無束，遍染人間芳華；

    另一個我，卻苦大仇深，茫然無措，完全懵懵懂懂，一直隨波逐流。

    兩個我都是在尋找的路上，現代的我其實沒有方向，反而自在灑脫，最終感悟到了什麼是自我。

    武俠世界中的我，抱著一柄曾經震驚當世的名劍，一開始就是想報仇，但最終什麼事情也沒有做成，迷失了自我。

    到最後，兩個我都躺在了河邊，遙想起出門的那個下午，一個晴空萬里，一個風雪交加，但是溫和的父親和躁鬱的母親，卻漸漸地重疊，成為了同一個人。

    黃文彬要表達的東西，跟余華原本的意思毫不相干，但文本的力量卻更加厚重。

    他全神貫注地寫著稿子，甚至午飯都忘了吃。

    等到他把小說完成的時候，已經是黃昏了。

    他感覺自己的手都快要廢了。

    「你這寫得也太迷幻？夢幻？但是內核又是現實的。」

    說話的人是梁曉聲。

    接著，外面忽然又響起了一聲嘆息，「是部好小說，你確實是個天才。只是這算什麼類型？」

    黃文彬抬眼一看，發現門口不知道什麼時候又站了好幾個人。

    要不是關門會讓室內光線太暗，他還真想以後寫作的時候把門關起來！

    「這就是魔幻現實主義！」

    黃文彬回答。