香江本土的電影發行機構中始終還是有所謂「左派」的，比如像銀都機構甚至就是大陸自己的國營企業，在香江同樣有著自己的發行渠道。

    但是相應的，銀都拍攝的電影素材和發行渠道都有自己的特色，追求的是進步和團結，拍攝和發行的影片也以藝術片為主。

    王扶林挑中了嘉禾而不用銀都，主要就是希望能讓三國演義進入香江電影的主流，藉此和香江電影行業形成合作基礎。

    嘉禾的業績和影響力才是他最看重的屬性，以香江電影市場的體量，實際上賺到的錢可以是無足輕重的。

    而在商業發行上的成熟優勢，嘉禾也確實是不負眾望。

    擺平了唯一一個敢出頭的立基集團，進入五月之後，《三國演義黃巾之亂》的上映就已經是箭在弦上了。

    香江各大院線，上百座電影院和各大媒體報刊，幾乎是鋪天蓋地的在對三國演義進行宣傳。

    尤其是關二哥躍馬橫刀的一幅海報，甚至獲得了幾乎全港社團份子的喜愛。某些大佬乾脆將海報請回堂口，供奉上貢品和蠟燭拜了起來。

    對於普通人來，三國演義黃巾之亂同樣是一部完全不同的電影。從海報上可以看的出來，電影裡的布景絕非是香江電影那種舞台風格、家子氣。

    幾乎完全真實的宮殿、古代城池，一眼望不到邊的軍陣，黃巾和漢末諸侯軍隊的戰爭場面，這些都是香江人從來沒有在中國古代題材電影裡領略過的。

    這種大氣和堂皇的歷史正劇，有著和香江本土商業題材電影完全不同的魅力。

    何況號稱投資五個億的大製作成本，也讓人忍不住好奇想要知道這究竟是一部什麼樣的電影。

    實話，王扶林拍攝的這第一部《黃巾之亂》，畢竟還是在經驗上稍差了一些。比如影片的節奏和商業元素的融入，距離香江本地觀眾的口味還差了不少。

    不過這部電影也有著自己的有，比如用心。

    一部電影是否用心是能夠讓觀眾輕易體會出來的，騙錢作品和誠意作品就像金鋤頭和銀鋤頭一樣容易分辨。

    不用別的，單是片頭一曲滾滾長江東逝水，就在藝術性上壓了香江商業電影幾條街。而電影裡的道具、布景和人物塑造，更是完虐了舞台布景級的香江歷史電影，更遑論tvb級別的外景和群毆級別的所謂戰爭場面。

    對香江人來，像蘇聯拍攝戰爭與和平動員了十二萬多軍隊這種事情，簡直是不可想像的。

    而三國演義黃巾之亂雖然沒有這麼大的場面，但群演的數量仍然達到了兩萬八千多人的水平。除借用了一部分軍隊的外援，還集中了幾十支河北團體操比賽的優勝隊伍，由北大歷史系的教授專門進行了三個月的古代軍事訓練。

    這麼大的投入，就是為了解決群演和路人甲在演技上和演員團隊的脫節問題。當然，真正的演員不僅要接受古代軍事訓練，還要接受傳統武術培訓和增肌訓練，要求就更刻苦了。

    王扶林搞這個算的上是駕輕就熟，當年拍紅樓的時候，導演組光是為了選角色就跑遍了中國大江南北的各地藝術團。賈寶玉的演員換了兩茬，林黛玉和一群女演員要跟著紅學家上課，還得寫課後作業、排演品和過軍事管理生活。沒有這些培訓內容，王扶林的紅樓夢是絕對不可能成為經典的。

    或許國內的導演在怎麼取悅觀眾的思路上還有所不足，但是對待演藝事業的認真程度和精神覺悟上，那是絕對甩了香江同行幾個好萊塢的。

    在三國演義電影的拍攝要求上，王扶林的準備和對演員的要求比紅樓夢要更加過份。

    單就用心、認真、仔細這些誠意，三國演義真的是再充分不過。

    相比較來，八十年代雖然是港片的黃金年代，但香江電影行業從業人員的誠意就不那麼充足了。三個月一部電影，劉德華有的年份里能拍十幾部電影，演員的演技再好這樣的電影又能有什麼質量可言？香江電影實際上除了商業性，根本就是一無是處罷了。

    而王扶林孜孜不倦想要打入香江主流電影圈子，就是希望能夠把香江電影的商業性學到手。

    就在這樣鋪天蓋地的宣傳之下，到了五月中旬，《三國演義黃巾之亂》終於開畫上映了。

    「這是……三國演義啊！」

    香江雖然是被英國殖民，但