1998年二月初，電影藝術與科學學院在麗晶酒店舉行了奧斯卡提名者午宴，不出大部分媒體和業內人士的預料，《泰坦尼克號》成為了最大的贏家。↖

    任是去年嘗到奧斯卡甜頭的米拉麥克斯有《心靈捕手》和《美麗人生》的沖獎雙保險，但這一切在《泰坦尼克號》史無前例的票房數字面前都是浮雲，而且這不是一部非現實類影片，學院守舊的評委們根本不可能無視，給了影片總計十四項奧斯卡提名。

    當一部根據歷史真實事件改編的史詩巨作，攜帶全球超過10億美元的票房數字駛進奧斯卡時，保守派終於低下了頭顱。

    是的，在二月初，《泰坦尼克號》的北美票房達到4億6215萬美元，全球票房累計10億6210萬美元，已經牢牢坐穩了影史第一的位置！

    十四項奧斯卡提名，無疑為大船增加了助推劑，當周末北美票房大幅度上揚，逆增額度高達百分之七十九！而且許多原本不打算引入《泰坦尼克號》的國家，也將目光放在了這部巨製上，比如太平洋對岸的一些國家……

    影片的周邊開發，借著奧斯卡提名之勢，也在如火如荼的展開。

    明信片、文化衫、萬花筒、文具盒、手提袋以及傑克和露絲的人偶模型等等，在二月上旬達成了一系列授權協議，僅僅是北美市場就拿到了7000萬美元的授權收入。

    算上連續九周占據公告牌唱片銷量排行榜首位的原聲帶大碟——643萬張——影片刨去人工、分賬等成本外的北美周邊盈利已經達到了1億2000萬美元！

    歷經兩個多月的放映推廣後，《泰坦尼克號》也迎來了第一次收入分賬，這方面資金鍊始終很緊張的二十世紀福克斯遠比杜克還要熱心和積極，一直在催促《泰坦尼克號》的北美行銷商派拉蒙影業。

    奧斯卡提名者午宴之後，北美院線聯盟已經與派拉蒙影業進行了兩次票房分成，總額度達到4億美元之巨。由於這是發行方占優的前期分賬，根據雙方簽訂的發行協議，發行公司分賬比例相對較高，派拉蒙影業從中拿到了2億2400多萬美元。

    扣除影片相對應的百分之十的北美發行費用4000萬美元，以及派拉蒙影業和二十世紀福克斯已經投入的北美宣傳等方面的開支，擺在三大投資方面前的分成資金依然高達1億6000萬美元之巨。

    由於三方簽署了明確的協議。而且各自的會計師和維托的專業機構都始終參與在宣發之中，分成數額和分成比例一目了然，杜克憑藉5000萬美元占據四分之一的投資額，從中收穫4000萬美元。

    雖然這是稅前盈利，但僅僅北美票房前期分成，他就收回了大半投資。

    而北美周邊盈利，則在專門為影片建立的工作室賬面上，三方同樣進行了第一次分成，杜克拿到了1億2000萬美元周邊盈利中的四分之一——3000萬美元。

    在《泰坦尼克號》上映兩個半月後。包括他在內的投資商，終於用實際數據做出了最為有利的回擊，那艘被人嘲諷為『註定沉沒的大船』已經為三大投資方帶來了盈利！

    而且這7000萬美元的稅前收入只是盈利的一部分，如今好萊塢商業大作的海外收入已經超過了北美收入，等未來影片海外收益外帳的時候，足以驚爆很多人的眼球。

    別忘了，《泰坦尼克號》這樣的影片可不僅僅是票房方面的收入，它的周邊相比《侏羅紀公園》確實是弱了一些。卻也不容忽視。

    不過，杜克很清楚。想要拿回海外方面的收入，就要慢慢的等待了。

    聖誕節之後的一個多月里，杜克每周的工作日忙碌《黑客帝國》的後期，周末要飛去紐西蘭，參與調控《魔戒》三部曲的前期準備工作，哪怕是他意志堅強。精力旺盛，身體也足夠好，漸漸也有了疲態，甚至感覺整個人都快被一分為二了。

    「我終於明白，即使是斯皮爾伯格這種好萊塢最著名的快槍手。為什麼都只出現過一次同一年內製作兩部電影的情況，而且《辛德勒的名單》他還準備了十年之久。」

    坐在剪輯室里的休息桌邊，杜克跟蒂娜?菲閒聊著，隨著後期工作只剩餘了特效製作，兩名副導演扎克?施耐德和安娜?普林茨已經離開，也趕去紐西蘭，參與到《魔戒》三部曲的前期工作當中