關蔭要求宋城和晉陽的知府留下來聽一下禮部的會上怎麼講。他明確告知那幾個人他們的做法還有些不合理的。

    「藝術教育固然要納入教育的範疇，但教育不應該只講繼承，我看過你們地方媒體的報導，你們在民間藝術教育問題上邁步太小膽子太小，既不敢得罪固有利益階層也不想動這個行業的蛋糕，那就只能想辦法從市場要收入，沖觀眾要紅包，這是極其要不得的事情。」關蔭批評兩個地方，「如果可以的話，我希望你們把禮司的人，教諭那邊的人都派過來聽一下，我還要建議各地的劇團到帝都開這次會議，要讓文委和總局切實走進指導的崗位，而不是站在高處吹著冷風指手畫腳。」

    他的批評人家是虛心接受的，宋城知府很謙和地表示一定要加強學習。

    他們的態度是真實的，關蔭待見這幾個人就願意多說一點。

    他給幾個人舉了一個例子。

    「晉陽的戲曲我也聽過一點，宋城的豫劇名托不錯，實則早已跟不上時代的需求，你們在這方面的做法很值得商榷，首先一點就是光想繼承，光想所謂炫酷，這很要不得。」關蔭問，「戲曲是給誰看的？我看你們是跟外國人學的有點五迷三道，外國歌劇高大上可能有些人覺著很好，為什麼大部分帝國的人不願意聽？因為他們的戲劇是放到一個高處，一些人以看戲劇的形勢表現自己的逼格的，我們不一樣，我們的戲曲是來自老百姓回報給老百姓的，你晉陽的戲劇現在動不動搞大動作，舞台設計的比會宮還漂亮，明明唱的是老百姓家的家長里短你非要把嚴肅莊重的舞台呈現給觀眾，觀眾不樂意看你們還不樂意，你有什麼不樂意的？觀眾不喜歡，你非要強迫觀眾去喜歡，你算老幾？」

    晉陽知府擦擦汗點頭說：「我們的確是在尋找突破口。」

    「要不是你們在尋找出路我今年給你們的禮司要打零分的。」關蔭批評道。

    宋城知府拿出筆記本請示說：「那我們應該怎麼改革？」

    「這不是我坐在這說了算的，你要讓觀眾說了算。我對豫劇的印象，一是『劉大哥說話理太偏，誰說女子不如男』，這是正面的代表但很有局限性。另一個就是『啊催，啊催，啊催呀催戰鼓呀，催戰鼓啊響叮咚，城樓上走來我吳月英，小奴我名叫吳月英，吳月英就是我小奴的名，小奴我名叫吳月英，俺姐姐名叫吳鳳英，俺姐姐名叫吳鳳英，吳月英就是我小奴的名，小奴我今年十七歲，俺姐姐活了十九冬，俺姐姐今年十九歲，小奴我活了十七冬，俺姐姐比俺大兩歲，俺比俺姐姐小兩冬，小呀小兩歲，大呀大兩冬，俺姐姐屬虎俺屬龍。』就這。」關蔭一攤手。

    這一番唱念做打直接把一幫人震驚了。

    晉陽知府看下同知悄聲問：「我怎麼感覺在聽相聲？」

    可不就是在說相聲嗎。

    單口相聲批現在的一些戲曲。

    小梁小姐姐目瞪口呆看的都忘了叫好打賞。

    這人怎麼啥啥都能唱兩句？

    有能耐你唱黃梅戲啊！

    關蔭還真會幾句：「北戲有這個問題南戲同樣存在，就像那段『為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元』，不較真的人就得想古代女人能考狀元啊，較真的人就得跟你講，古代還真沒有女狀元，兩宋時期女子可以啟蒙可以上學，但從來沒有可以考科舉的，當然了，這齣戲只是為了表現一種生死不渝的愛情，可以不計較這些，但邏輯上講不通的現在也沒人想著改，一改就把所謂高科技加進去，這怎麼行呢。還有，我們的戲曲一般脫離不了兩種範疇，一是『奸臣害忠良』，二則為『小伙追姑娘』，但又沒有充分把主題發揮出來，展現的大義比較多，個人情懷和大義的結合不是很好，所以才有後來一些批評家說的我們的戲劇突破不了所謂藝術壁壘的屁話。要感動觀眾首先要跟上時代，這是一個大問題。」

    一群官吏聽的雲裡霧裡完全搞不懂。

    倒是宋城幾個文化人聽明白了。

    關侍郎對如今戲曲界的劇本和設置有想法。

    那能談的具體一點嗎？

    「關鍵就在於吃這碗飯的人用心了，原來的劇本是寫給目不識丁的大老粗看的，戲唱給大多數人都沒有文化水平的觀眾聽的，在講究語言藝術魅力方面做的不夠到位，現在不一樣了，現在的