以下是為你提供的《》小說（作者：七七家d貓貓）正文，敬請欣賞！

    239入住新家

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    詹姆斯-曼高德，其實他在好萊塢名聲並不顯，但埃文-貝爾對這位導演卻是了解甚多。

    在埃文-貝爾的記憶之中，詹姆斯-曼高德的導演生涯，一共也就只有七部作品而已，但他和「改編劇本」的編劇查理-考夫曼一樣，出品不多，卻部部精品。也許對於觀眾來說，導演詹姆斯-曼高德這個名字略顯陌生，但對於電影業內部、對於學院派來說，這個名字卻是電影質量的保證。

    1995年，詹姆斯-曼高德拍攝了他的導演***作「說不出的情話」，這部電影好評如『潮』，在聖丹斯電影節上首映，獲得了最佳導演獎，之後還代表美國在世界三大電影節之一的戛納電影節「導演雙周」期間進行展映。

    1997年匯集了史泰龍、羅伯特-德尼羅等一線男演員的「警察帝國」依舊獲得了肯定；1999年改編自小說的電影「移魂女郎」，安吉麗娜-朱莉在詹姆斯-曼高德的調教下脫胎換骨，憑藉這部電影中的出『色』表現獲得了奧斯卡最佳女配角獎；去年，即2001年，詹姆斯-曼高德又拍攝了「隔世情緣」，獲得了兩項金球獎的提名，雖然最後未能獲獎，但專業人士還是對此片讚譽有加。

    和查理-考夫曼一樣，詹姆斯-曼高德也許並不高產，但他每一部作品總是能夠獲得好口碑，可見他身後的功底了。上一輩子，「致命身份」就是詹姆斯-曼高德的第五部作品，延續了他精湛的水準，再次獲得一致肯定。所以，詹姆斯-曼高德無疑是「致命身份」最合適的導演。

    當然，埃文-貝爾也考慮過找克里斯多福-諾蘭來執導「致命身份」這部電影。克里斯多福-諾蘭的風格首先十分適合，其次他對於心理學方面也一直都是有關心的，無論是之前的「記憶碎片」，還是後來出現的「盜夢空間」。克里斯多福-諾蘭對於影片的底蘊方面總是不缺乏探討。

    不過，最近克里斯多福-諾蘭正在忙碌即將上映的「白夜追兇」事宜，不見得就有足夠的精力。權衡過之後，埃文-貝爾還是決定先找詹姆斯-曼高德。

    但這裡有一個重點，詹姆斯-曼高德一向習慣於自己寫劇本自己拍攝，來自其他編劇的劇本他基本連看都不會看。埃文-貝爾不知道上一輩子詹姆斯-曼高德是如何被說服的，這一輩子這項工作顯然就需要他來做了。

    埃文-貝爾這種情況，一個無名製作人，卻有一個優秀的劇本，想要聯繫上導演，有兩個辦法，一是導演工會，二是熟人搭建橋樑。

    如同演員們有美國演員工會一般，導演們也是有美國導演工會的。美國導演工會的歷史可以追溯到1938年的銀幕導演工會，該工會旗下包含了廣播劇導演、電視導演、導演助理、製片人助理，以及舞台劇幕後工作人員等多個領域的從業人員。現今的美國導演工會，是美國廣播電視導演工會和銀幕導演工會合併而成的，已經有超過四十年的歷史。

    工會，全稱應該是勞工總會、公認聯合會，其實就是基於共同利益而自發組織的社會團體。所以，工會就是維護這個群體利益而存在的。

    不過，不同於美國演員工會，美國導演工會除了維護導演們的利益之外，工會所組織設立的導演工會獎，在業界還具有至高無上的重要意義。對於導演來說，美國導演工會獎頒發的最佳導演獎，甚至超過奧斯卡和歐洲三大電影節的最佳導演分量。在業界，在學院派眼中，能夠入圍美國導演工會獎最佳導演提名名單的，都是一方豪傑。

    所以，對於業界來說，美國導演工會獎不僅是奧斯卡風向標，其獎盃的分量更是不容小覷。由此可見，美國導演工會，在導演們心中不可取代的作用了。

    美國導演工會，之於埃文-貝爾倒沒有太過深刻的意義，畢竟目前他和導演這個位置還是沒有太多瓜葛的。

    埃文-貝爾通過導演工會，將「致命身份」的劇本寄給了詹姆斯-曼高德。在等待消息回饋的同時，又讓大衛-格林布拉特尋找一些關係，看是否能夠聯繫到詹姆斯-曼高德的經紀人。雙管齊下，總是可以直接找到這位深居簡出的個『性』導演的。

    在找到導演之前，無論是演員還是劇組成員，埃文-貝爾都暫時不急著籌備