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    劇本，其實就是一個故事，或簡單或複雜、或淺顯或深奧、或單純或糾結的一個故事。最原始的劇本，就是編劇通過導演的鏡頭向觀眾講述一個故事。講故事，是所有人都會的一件事，只是問題在於，故事是否講得精彩，還有用哪種方法將故事，以及這個故事要闡述的道理又是什麼。

    眼前正在上映的「哈利一

    o特與密室「就是在講述哈利一

    o特在霍格沃茲魔法學校第二年的生活。原著小說兩三百頁的內容，要濃縮到一部電影之中，尊必只能抓住主線，在推進故事的同時，只將重要的部分、值得關注的部分留下。簡而言之，就是要懂得抓重點，要懂得概括，還要懂得找亮點。

    看著大屏幕上的電影進程，埃文一貝爾腦海里一開始還在回憶原著小說的內容，可電影過半時，他卻有些走神了。因為他由「哈利一

    o特與密室」這部電影的改編本身，想到了他過去出演的幾部電影，幾乎每一次作品都有值得啟發的細節。

    理察一凱利創作的劇本「死亡幻覺「單純從故事上來說，只是一連串看似無意義的故事的串聯。但是，實際上，理察一凱利構建了一個獨特的世界，然後將劇本之中每個人物、每次對話、每個行動都賦以了特別的意義，從而講述了一個讓人糊裡糊塗的故事，表達了理察一凱利內心對宿命論的一種看法。

    「冰河世紀」的故事其實很簡單，就是三隻動物護送嬰兒尋婁父母的故事。

    但是，在這個故事之中，發生了什麼huā絮友情又是如何升華的，最重要的是，在動物和人類的對抗之中又蘊含了更深的意義。如何把一個簡單的故事豐滿起來，並且不落入俗套、不瑣碎、不無聊，重點是要觀眾買賬這才是最困難的地方。

    克里斯多福諾蘭改編的劇本「白夜追兇」呢？故事主線並不難理解，但重點在於主角身上，克里斯多福一諾蘭借著極晝現象將主角內心的自我抗爭、主角與對手的對抗發揮到了極致。「白夜追兇」的劇本不如「記憶碎片」來的精彩，為什麼？因為「記憶碎片」故事更加複雜？不是。是因為「記憶碎片」用倒敘和順敘穿插的手法將故事變得鮮活起來。其實「記憶碎片」的故事很簡單，甚至比「白夜追兇」還簡單，但是克里斯多福一諾蘭卻將這個故事打亂變得無序而緊湊起來。這就是講故事的方法。

    「狙擊電話亭」的故事就更加簡單了，一個狙擊手玩弄一個陌生人於鼓掌之間的故事。但是編劇卻用語言暴力和空間的狹窄將這種對峙感無限放大將所有筆墨集中在男主角心態的轉變之上，奉獻了一部精彩的驚悚懸疑片。

    而「致命身份」和「改編劇本」應該是埃文一貝爾目前接觸過劇本之中最為精彩的。「致命身份」的精彩在於它大膽的想像，將十一個人格都直接實體化變成十一個不同的人，然後通過最直接的手段去消滅一個個人格。故率的緊湊和環環相套，讓劇本本身就變得精彩之極，同時也讓導演有了更〖自〗由的發揮空間。

    「改編劇本」的精彩卻是埃文貝爾感觸最深的。查理考夫曼的確是一個奧斯卡級別的鬼才編劇。「改編劇本」的精彩就在於它讓你分不清楚是現實還是電影，只有真正看懂的人才會大罵「坑爹」看不懂的人只會罵罵咧咧地說這完全就是一個文爛片。「改編劇本」的精彩更在於編劇掌控了故事的進程，將一個簡單到無聊的「創作劇本過程」用新奇的描寫方法講述了出來。當所有觀眾意識到，自己被編劇捉弄的時候，這就是「改編劇本」最大的精彩之處了。

    那麼眼前的「哈利一

    o特與密室」呢？這是一部電影的商業電影，大場面、特效都被當做了宣傳重點，故事精彩的同時，將觀眾的視覺刺ji提高到了一個重要的位置。所以改編原著小說的時候，編劇顯然是把魔幻sè彩、對決場面放在了一個相對重要的位置。這也是商業電影無法避免的一個部分，對人物的雕琢稍顯粗糙，把重點都放在了效果上力圖用更多的刺jixing畫面來吸引觀眾。

    其實，幾乎是所有商業大片都有這個共同點比如「變形金剛」比如「007」系列，比如「阿凡達」。這些商業大片的故事都相對簡單，更多是美國崇尚的個人英雄主義，故事脈絡清晰、情節簡單、人物對壘鮮明，劇本的推進快速，利用