藍禮-霍爾與凱瑟琳-甘迺迪,兩位都是好萊塢金字塔頂尖的人物,人脈、權勢、威望、地位等多個層面來說,雙方都擁有著深遠影響力,如果真的硬碰硬,那麼就是火星撞地球,也許最終不會有一方獲勝,兩敗俱傷才是最大可能,這對於「俠盜一號」劇組來說,就可能發展成為一場毀滅性的災難。
制衡,這才是重點。
趁著「俠盜一號」劇組還在馬爾地夫工作,藍禮與凱瑟琳在倫敦展開了角力,雙方有來有往,誰都沒有輕易下手,前前後後面談三次,另外還有兩次電話會議,氣氛緊繃、火花四射的對峙讓雙方陷入僵持。
具體談話內容無人能夠得知,但從結果來看,雙方各讓一步、達成共識。
劇本,的確需要修改,刪減部分場景對話、刪減部分角色戲份,尤其是戰鬥場面的場景,儘可能讓節奏提升起來,確保電影的敘事節奏能夠在輕便、凌厲一些,不影響主線的情況下,為電影減少累贅。
導演,不能變動,這也是藍禮與凱瑟琳之間的爭論核心。
藍禮以嚴肅的姿態正式拒絕了托尼-吉爾羅伊的「幫忙」,臨時加入第二導演,這對劇組可能是毀滅性的打擊,加里斯的個人風格和創作思路也可能遭遇破壞;但凱瑟琳的態度也非常堅定,她認為加里斯絕對需要幫助,節奏控制和打鬥場面是商業電影的關鍵,劇組需要讓電影的節奏提升起來。
最終結論是,托尼-吉爾羅伊暫時還是遠離劇組,但托尼可以以顧問的身份,與加里斯開會進行探討,給予一些意見;而藍禮也會與加里斯開會,確保加里斯能夠在打鬥場面調度方面接受更多可能性。
至於節奏控制,那就是後期剪輯的事情了。
結局,保持原狀,這是藍禮的底線,同時也是加里斯的底線,拒絕為了續集的潛在可能留下任何尾巴。續集問題只是一方面而已,真正原因還是結局對於反抗軍的意義,這是不可或缺的重要組成部分。
來來回回,雙方終於達成共識。
緊接著,克里斯多福-邁考利(christopher-mquarrie)就已經出現在了倫敦。
為什麼是克里斯多福-邁考利呢?
作為導演,克里斯多福執導了「俠探傑克」、「碟中諜」的第五部和第六部,他的導演能力暫時還沒有得到廣泛認可,更多被譽為是湯姆-克魯斯的固定合作夥伴;但作為編劇,克里斯多福在好萊塢則是赫赫有名的「補鍋匠」。
「非常嫌疑犯」是他的成名作,雖然在那之後的一系列商業電影都表現平平,「俠探傑克」、「致命伴旅」以及「巨人捕手傑克」等等作品都遭遇到了慘敗,但克里斯多福對於台詞的精煉和控制,卻在好萊塢是有口皆碑的。
好萊塢劇本創作是一件非常有趣的事情,只有創作內容超過百分之三十,才能夠擁有最終署名權;但事實上,不在編劇名單之上卻參與到劇本創作的編劇,卻可能是一個長長的列表,一個劇本輾轉經手多個編劇,著實再正常不過了。
這裡還需要注意,在劇組正式開機前和開機後,都可能出現一種情況:
製片人對劇本的細節部分不太滿意,可能是修改台詞對話、可能是修改少數場景,在沒有傷筋動骨的前提下,希望能夠局部修改劇本內容,那麼,此時「補鍋匠」就將登場了,這被認為是一個小範圍內的技術活
不需要大量的繁瑣工作,卻需要耐心和細心的調整。有些編劇,可能缺少天賦,對於故事框架和主線設置缺少一點細膩的觸感和靈感,創作一個完整劇本的話,可能就是災難;但細節把控卻具有自己的獨特技巧,可能是台詞功底,可能是場景設置,可能是人物性格,諸如此類等等。
比如說,克里斯多福-邁考利。
「局部修改劇本」的工作,其實並不光彩,因為真正具有天賦與能力的編劇都不屑做這樣「非創造性的體力工作」;但這種「體力工作」卻有著一種不可取代的優勢:簡單,便捷,收益高。
創作一個劇本框架,可能需要三個月到半年時間,薪酬平均保持在一百萬美元左右;而創作一個完整劇本,周期就相對漫長,短則三個月、長則數年,但薪酬就沒有限制了,三百萬美元乃至更高。
但「補鍋匠」的話,短則一周、