因為缺席金球獎而引發的小小波瀾,稍稍動盪了片刻,然後就消失在了信息海洋之中,「俠盜一號」正式開機的新聞瞬間占據了各大媒體的頭版頭條
這才是 2015 年的開年重磅!
終於!「俠盜一號」終於完成了前期籌備!等了又等,盼了又盼,終於可以開工了!
對於狂熱影迷來說,這無疑是一個喜訊;對於藍禮來說,也同樣如此。
從去年年初簽約確定演出,轉眼一年時間就過去了,更晚簽約的「侏羅紀世界」和見縫插針的「龍蝦」都已經完成拍攝,甚至後期製作也已經基本完成,現在已經開始安排檔期了,而「俠盜一號」依舊遲遲沒有消息,再次讓人感受到大項目大製作的繁瑣和複雜。
給予藍禮的回應,迪士尼方面給出的理由是劇本,前前後後不斷返工的劇本似乎陷入難產,始終沒有能夠達到預期值;而藍禮擁有審核劇本的權力,更是讓凱瑟琳-甘迺迪方面有所顧忌,這才耽誤了時間。
但安迪方面探聽的消息卻是另外一個故事:導演。
真正讓迪士尼陷入困境的是導演人選。
從漫威系列的製作過程,迪士尼逐漸總結出了經驗:一個成功的系列是可以延續傳承的,就如同流水線產品一般。由凱文-費奇來把控方向、確定風格、掌握節奏,就好像一個框架,然後再由導演來填補空缺。
從藝術創作角度來說,導演的想像力與控制力已經基本被扼殺,好萊塢內部人士都將漫威導演戲稱為「打工仔」;但從成品質量來看,卻能夠確保平均水平,或好或壞都不至於太過起伏,更加符合迪士尼的要求。
這也是埃德加-賴特(edgar-wright)放棄執掌「蟻人」導筒的原因,這位憑藉「殭屍肖恩」一舉成名的英國導演,天馬行空的想法和隨性所欲的創作就是他的標籤,被迪士尼束縛住了手腳,自然也就沒有了興趣
其實後來正式上映的「蟻人」之中,除了劇本依舊沿用了埃德加版本之外,還採用了他的大量想法與創意,成功贏得了一片好評,證明了導演的才華;但是在創作過程中,迪士尼還是希望把主動權掌握在自己手中,這也是他們傾向於使用電視導演的原因喬斯-韋登(joss-whedon)和羅素兄弟(russo)都是如此。
這裡需要稍稍提一下電視導演和電影導演的區別:
電視被稱為是編劇的藝術,故事才是整個作品的基礎,那麼電視導演的敘事功底和演員調度就更加見長;電影則被認為是導演的藝術,故事位居其次,畫面構建、場景調度、視頻剪輯和鏡頭軌跡等等賦予電影的獨特魅力才是焦點,導演的想像力和掌控力是更加重要的。
所以,漫威系列的鏡頭調度和場面構建都被斥責沒有任何想像力,就連視覺特效的主要框架都由凱文-費奇拍板,導演能夠賦予作品的,也就只剩下角色個人魅力了那些見縫插針、芝麻大小的幽默包袱所構建起來的人設,就是電視導演所擅長的部分。
漫威的成功經驗,無疑是「星戰系列」的最佳借鑑。如同凱文-費奇在漫威的位置,凱瑟琳-甘迺迪在「星戰系列」的地位只高不低,而且,凱瑟琳的控制欲更加強大也更加鐵腕,這也使得「星戰系列」的導演被業內人士調侃為「牽線木偶」。
現在出現問題的,就是導演。
「星戰系列」與漫威稍稍不同。
漫威系列在全面崛起之前,超人氣角色蜘蛛俠的版權並不屬於迪士尼,這也使得迪士尼從鋼鐵俠入手,隨後出現在雷神、銀河護衛隊、蟻人、奇異博士等等超級英雄,全部都不是漫威漫畫的一線人氣角色,這也意味著粉絲基礎相對薄弱、給予了迪士尼更多空間塞入他們所構思的「人設」。
換而言之,迪士尼擁有更多發揮空間。
但「星戰系列」卻是北美地區的國民系列,喬治-盧卡斯已經構建出了一個完整的世界觀,強大紮實的粉絲基礎給凱瑟琳-甘迺迪施加了難以置信的巨大壓力,她的一舉一動都可能引發狂熱粉絲的行動,他們是絕對不會允許凱瑟琳怠慢乃至於糟蹋自己的精神支柱,沸沸揚揚的聲浪從來就不曾停止過,這也使得籌備工作舉步維艱。
就連盧卡斯影業內部都產生了分歧。
一部分人認為,他