鼓點響起,燈光亮起,一束聚光燈投射下來,籠罩在尼爾-派屈克-哈里斯的身上,聚集了全世界的目光。
越是站在宇宙中心,就越是能夠感受到巨大的壓力如同潮水般從四面八方蜂擁而至奧斯卡頒獎典禮主持人的位置從來就並不容易,如同一張布滿荊棘的鐵王座,即使落座,也註定不會感到輕鬆。
此時的尼爾就是如此,即使先後主持過艾美獎和托尼獎,但事情依舊不會輕鬆,甚至可以說是更加困難。
「歡迎來到第八十七屆奧斯卡頒獎典禮,今晚,我們向好萊塢最出色、最白色……抱歉,是最明亮的演員致敬。」
一個開場,尼爾就直接將矛頭對準了今年奧斯卡的最大爭議焦點:
這是自 1998 年以來,膚色最「白」的一屆奧斯卡,四大表演獎項的二十位提名者,清一色全部都是白人,缺乏多樣性和多元性的指責,不絕於耳,「種/族歧視」的爭論也始終不曾平息,尤其是「塞爾瑪遊行」在前期大熱的情況下,最終在提名名單之中幾乎隱形,這也讓諸多爭論越演越烈,甚至蓋過了黑客事件的負面影響。
毫不留情地,尼爾就在開場詞之中吐槽了一番,但……這基本就是全部了。
去年,艾倫-德詹尼斯的開場詞輕盈卻機智,巧妙地利用了自己在社交網絡之上的親和力,拉近自己與時代的距離,並且見縫插針地召喚藍禮,妙趣橫生的段子讓全場始終保持輕鬆歡快,後來甚至被稱為千禧年以來最出色的開場之一。
當然,尼爾也同樣具有自己的幽默風格,但他卻不能簡單粗暴地複製艾倫的路線,一不小心就可能讓自己陷入「畫虎不成反類犬」的困境不是說尼爾缺乏自信,而是客觀來說,幽默段子不是尼爾的最強項,也不是學院邀請尼爾擔任主持人的核心原因。
被譽為奧斯卡歷史上最出色也最優秀的主持人,比利-克里斯托,他最擅長的就是以歌舞表演來呈現好萊塢黃金時代的風範,同時巧妙地融入芝麻大小的風趣幽默,獨特的舞台魅力著實是年輕一代所難以具備的。
2004 年到 2006 年,休-傑克曼連續三年擔任托尼獎主持人;2009 年,休-傑克曼首次挑戰奧斯卡主持人,他的表現贏得了無數讚譽,始終被認為是奧斯卡近十年來唯一能夠與比利-克里斯托相提並論的主持
艾倫-德詹尼斯的優秀,與休-傑克曼是截然不同的兩種形式。
今年,學院最終拍板決定由尼爾-派屈克-哈里斯來擔任主持人,就是希望多次在托尼獎主持位置上展現出歌舞和戲劇天賦的尼爾,能夠再現好萊塢黃金時代的璀璨,也許只是也許,他可以成為比利的接班人。
聚焦於戲劇舞台的「鳥人」,在今年頒獎季備受歡迎,就如同當年的「藝術家」一樣,很大一部分原因就是因為「全世界最自戀」的學院評委們又再次喚醒了自己對黃金時代的眷戀和沉醉,他們怎麼能夠不「愛」自己呢?
綜合多方面原因,尼爾登上了今晚杜比劇院的舞台,然後,以歌舞形式,將膠片的光影魅力呈現了出來:
尼爾站在舞台中央,燈光由下往上打出來,將尼爾的身影投射在背後的幕布上;同時,以投影動畫的方式,在倒影上做文章,如同魔術一般,憑空演變出了帽子、鴿子、雨傘,然後開始翩翩起舞:
第一個畫面就致敬了經典的「雨中曲」,然後是「西北偏北」……經典電影的串聯,從歌詞到舞步再到投影,多線並進,以高科技的方式呈現出了一個多姿多彩的電影世界,令人眼花繚亂,不由發出驚嘆。
這還不是全部。
隨後,安娜-肯德里克以辛德瑞拉的身份登場,傑克-布萊克(jak-blak)緊接著又以吐槽者的身份攪局,真正地打破第四牆,模糊觀眾與表演者之間的界線,不知不覺地,讓電影的光影融入到杜比劇院。
最終,投影屏幕徐徐升起,那些電影屏幕之上的角色從後方走出來,加入尼爾的行列,以串聯的方式介紹了八部最佳影片提名者,表演進入高/潮,然後演員們齊齊縱向排列在尼爾身後,完美站位讓身後的所有歌舞演員們全部「隱形」;同時,最前方的尼爾則擺出了小金人獎盃的經典姿勢,重新徐徐落下的屏幕上,燈光就映照出了小金人獎盃的輪廓,這也為尼爾的開場表演畫
2329 熟悉開局