不存在任何東西——我們是指任何確切的證明——能讓任何人將呂清廣的故事納入純玄幻小說之列。相反，人們可以斷定這部變化無常、時有空白或者說疏漏的作品以其紛繁而又不可缺少的素材在重新剪裁一個現實（一個眾所周知的現實），剪裁的方式極其執拗，令人迷亂。另外，倘若這個故事的其他組成部分斷然背離了這個現實，那就會使人疑竇叢生，因而不可避免地從中看出敘事者的偏執的意願——就像有一種神秘的動機主宰了他的種種變化和創作。

    毫無疑問，我們沒有察覺這種動機，至少在目前還沒有察覺。如果我們發現了它，那麼整個事情也許頓時變得明了……不管怎樣，可以這樣料想。對於作者本人我們知之甚詳又一無所知。我們發現了他的住所和家人以及他的所有近親遠戚，並且查找到了他出生以來的所有證明文件，通過強大的人肉搜索我們確切知道了關於他的一切。但龍組有關部門斷定這一切都是偽造的，這是精心編制的騙局，所有的記憶、文字、圖片、影像、聲音都是假的。然而，所有的證人都說，他們認識的那人就是那人。

    對，這就是那人。

    不管他是真實存在還是虛擬謊言，這就是他——呂清廣。生於一九七一年十二月十二日，小名廣龍又稱小龍、身高一米七六，漢族。一九九五年畢業於四川美術學院，畢業後長期無業，一九九九年至二零零七在成都從事裝飾設計，其後又是長時期的無業生涯，我們知道他長時間在成都市安康醫院門口駐足，但經我們詳細調查發現沒有任何材料可以證明他走進過這個院落的大門。他的行為使我們百思不得其解。

    這樣的行動無疑是不正常的，所以我們準備深入調查。隨著調查的深入，我們驚奇的發現這裡的每個人都不正常。然後我們重新坐下來通讀全文，呂清廣的故事的的確確和這家醫院沒有關係。於是我們離開了這家醫院，在離開的時候我們發現這家醫院所有的醫務人員在白色的制服下面都穿著黑色的制服。

    無疑，這是詭異的。

    可當我們要進入其中深入了解的時候醫院突然變幻成了賓館，我們立刻明白一切都是命運，而命運是被註定的。註定的命運我們不可更改，我們也不應該去更改，何況那真的和呂清廣一點兒關係都沒有。

    當變幻發生的時候呂清廣在畫畫，如同他生命中絕大多數時間一樣。

    不過，關於呂清廣的繪畫作品這裡就略過不談。我們不是鑑賞家，甚至不是美術愛好者，我們忠實於我們的職責，對於職責之外的一切我們視而不見聽而不聞。

    忠於職責的我們採集了呂清廣的頭髮、血液、糞便、尿樣、皮硝、指甲、指紋，當然這些都是偽造的。除了他的畫作似乎一切都是非真實的，可惜如前文所言——繪畫作品不再我們的研究範圍之內。

    毫無疑問，呂清廣是一個奇怪的人。

    不過在對他的調查之中我們沒有發現任何神奇之處——他很平凡，很平淡，是一個失敗者。我們可以這樣看待他——一個窮人。

    雖然不知道他真實的想法，從他生活的點點滴滴可以清楚的知道他撕裂的內心深處涌動著危險地欲望，長期的壓制讓他的神經不堪重負。

    為什麼他沒有自殺呢？這是個問題。

    生或死，這一直都是個問題。

    在對他的調查日漸深入後，我們清醒的認識到這些調查是毫無意義的。我們反思自我才愕然覺醒:我們為什麼要調查呂清廣呢？是誰讓我們調查呂清廣呢？最重要的是我們是誰呢？

    對呂清廣的調查仿佛進入了一個死胡同。我們在一座虛幻的城市裡追隨一個真實的人還是在一個真實的城市裡探尋一個虛幻的故事。我們不得而知，但調查依然要繼續下去。

    在成都夏季的暴雨里我們和呂清廣擦肩而過。在那一霎那的永恆里，我們和他的距離只有四點三二毫米，而我們——我們之間又有多麼遙遠呢？我們刻意的忽略了我們自己的距離，因為我們並不存在。

    呂清廣騎著自行車，穿著紫色的雨披——我們有理由相信這件雨披不是他本人的——搭著他的兒子在清冷的街道穿行。他的騎車技巧生疏，破舊的直行車缺乏保養。騎在自行車上一副漫不經心又小心翼翼或者心事重重的樣子。

    當時正是雷雨襲來，不過成都不是雷區，市區道路兩旁的高樓又都有完善的防雷電措施，所以他沒有被雷擊，沒有穿越，也沒有異能出現。在我們先進的科學儀器上沒有記錄到任何關於他的靈異顯現，無論是宏觀的還是微觀的。沒有就是沒有。雖然我們也是異常失望。

    我們在他衛生間的馬桶水箱蓋上找到了阿蘭·羅波特格里耶的《吉娜——錯開的路面當中的一個紅色空洞》。經過鑑定確認他曾反覆閱讀該書序言的前半部分，但第二頁他從來沒有翻開過。由此可以推論：他長期以來一直排泄順暢——他沒有便秘。因篇幅所限這裡省卻了論證的詳細過程，但是我們科學翔實的論述得到了龍組相關部門的高多評價，大家一致認為這個偽造的人物消化功能良好。

    那是一個怎樣的人呢？

    我們不能確定。

    那是一個人嗎？

    我們也不能確定。

    沒有任何確切的證據能證明他的存在，但他的確是存在的，這一點千真萬確毋庸置疑。