「小沈，為何這般說啊？難道你是看出了什麼來？」老宋抹了抹嘴邊的茶水，急聲問道。

    「宋伯，您看看這筆架的開片是不是大小都差不多啊？」老宋將筆架拿起翻來覆去看了數十秒，點點頭：「你不說我還真沒發覺，這一看還真是啊，這開片怎麼都差不多大小啊？」

    「瓷器有紋者謂之開片，開片是瓷器釉面的一種自然開裂現象，當瓷器的胚胎與釉面膨脹係數不同時就會產生裂紋。

    「還有一種開片是瓷器歷經千年後也會有牛毛紋與魚子紋，當然那就不是哥窯這種開片了。

    「開片最初是無法掌握的，這種技術在哥窯燒制最初時有人說已經完全可以掌握，也有說是章家兄弟後來才掌握的。

    「但是哥窯之後的瓷器開片可以人工干預是肯定的，就是在瓷器出窯前，迅速打開窯門讓瓷器驟然冷卻。

    「因為窯內溫度由巨熱變成寒冷，釉面就會快速收縮，而內部的瓷胎卻是因為在裡面，冷卻速度相比起釉面來要慢很多。

    「這樣內外受力不同，就會產生大的開片，再經過數道藥料工序後，也可以達到與自然開片差不多的品相。

    「這個筆架的開片大小一樣，我想是有兩種可能，第一，這是作偽者故意露出的破綻。

    「第二就是這確實是燒制時出現鬼斧神工般的自然開裂，但傳世哥窯開片瓷器中，卻是未曾聽過有開片大小差不多的。

    「當然，這只是一個疑點，不能作為鑑定的最終依據。

    「最重要的一點，這個瓷器是沒有支釘的。」沈愈覺得口渴，端起茶杯喝了一口。

    「支釘是個啥？」老宋愣了愣。沈愈也怔住了，

    「支釘您不知道？」

    「真的不知道。」老宋搖搖頭很坦誠的說。想了想，沈愈走出會客室在博古架上取了一個汝窯天青釉葵花洗的高仿瓷，然後回到會客室對老宋講解道：「宋伯您看，這筆洗底部的這幾個小點，就是支釘留下的痕跡。」老宋似懂非懂的點了點頭：「詳細說說。」看了老宋的神情，沈愈心中很是高興，宋伯玩收藏的心態簡直了，沈愈都沒法形容，簡直就是爐火純青，視打眼如無物。

    「精美瓷器會給人一種光潔如玉的感覺，原因就是因為帶釉，若是沒有上釉，瓷胎是非常粗糙的。

    「而在古代時，滿釉的瓷器如果直接入窯燒制，就會讓瓷器粘在窯里，導致無法取下，或者取下來，底足也會損壞。」

    「這是何原因啊？」老宋馬上問出了心中的疑惑。沈愈沉默了幾秒，然後組織了一下語言，希望用最簡單的話將事情講明白，

    「因為瓷器上掛的那層釉在窯內燒制達到一定溫度後就會熔化，進而成為一種類似液態的物質，並且它還有一定的流動性。

    「這麼說吧，融化的釉就好似糖汁一般有粘性，等它冷卻後就會粘住所接觸到的所有物體。」見老宋還不明白，沈愈又在博古架上取了倆青花小碗來，

    「假設這是兩個馬上要入窯燒制的碗，若是我們摞在一起燒，那出窯後，它就不是兩個碗，而是兩個粘在一起分不開的廢品瓷。」老宋恍然大悟，

    「小沈你說的我有些明白了，你的意思是說，碗外面的這層釉，現在看起來是不沾的，但是高溫下它不僅能粘自己，也能粘別人。」沈愈鬆了口氣：「就是這個意思，所以宋代以前的瓷器大部分只有器身有釉，而底足大多是不掛釉的。

    「這樣問題就來了，瓷器底足不掛釉，就會顯得整個瓷器很粗糙，看起來不美觀，後來人們為了使底部也能掛釉並且不讓其粘連，就發明了支燒。

    「支燒，又名支釘燒，有了這種技術，當底部滿釉的瓷器疊燒時就可起到對釉面很好的保護作用。

    「這個方法說起來並不複雜，就是用幾個土質支釘或者鐵筏將瓷器上下隔開，所以用支釘支燒的瓷器，燒成後底部都會留下支釘痕跡。

    「當然釉也粘支釘，但是支釘畢竟面積很小，待出窯之後，用東西敲下去就行了。

    「這種燒法有說是柴窯發明的，也有說是從宋代汝窯發明的，也有說在唐代以前就有了。

    「宋代皇帝喜歡追求極致，汝窯支釘痕最小，也叫芝麻釘，意思就是說好似芝麻一般大小，接近