這張《戲水游魚圖》是一副佚名畫。

    或者說是一副神采如生的絕品佚名游魚畫。

    佚名就是無名的意思。

    佚名畫並不是說沒有畫名，而是指畫上沒有畫家本人的署名與落款。

    用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。

    在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重。

    尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多。

    一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。

    原因很簡單。

    因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。

    即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。

    藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在歷次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。

    在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的。

    確切的說是明代才流行的。

    唐代與北宋落款的畫極為稀少。

    南宋，元代的也不是很多。

    到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。

    還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。

    這時，裴玉琴湊到沈愈耳邊低聲道：「怎麼樣？」

    「還得再看看。」

    在古代，魚即為余。

    年年有魚就是年年有餘。

    這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。

    明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則「畫魚訣」的繪畫訣竅。

    上面這樣講：

    「畫魚須活潑，得其游泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。

    「浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。」

    這些詞彙簡直是為此畫而生。

    「好畫，絕對的好畫。」

    收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來。

    他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。

    實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到。

    但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副游魚圖也不足為奇。

    若是心緒完全被這一點影響，那鑑定字畫也就無從談起。

    「陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？」裴玉琴輕聲問了一句。

    對於裴玉琴怎麼鑑定這幅《戲水游魚圖》沈愈很感興趣。

    因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑑定此畫真的很有難度。

    沈愈看了這麼長時間也沒有看出這是哪位名家的作品。

    甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。

    裴玉琴問的這個問題很好。

    字畫最講究一個流傳有序。

    也最看重一個名氣。

    普通人如此。

    豪商如此。

    大收藏家如此。

    帝王名臣也是如此。

    大收藏家項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列。

    宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了所有收藏中的第一位。

    也就是千字文的第一位，天字位。

    你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓干？

    比得過李公麟還是米芾？

    比得過趙孟頫或者黃公望？

    乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。

    一位豪商書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作啊？

    豪商說唐寅的那是面上有光，但若說不知道是誰的，那就沒面子了。

    錢既然花了肯定要買名氣大的。

    所以作偽者