家中。

    抱著未婚妻美美睡了一覺的吳淵，醒來還沒放鬆多久，就再次接到了陳凱戈的電話。

    在凱戈導演表明已經將劇本發到他的郵件後，原本打算給自己放個假，什麼工作都不處理，就陪未婚妻的吳淵，向劉一菲投了一個歉意的眼神，便來到了書房。

    說是書房，倒不如說是辦公室，除了一面書架外，辦公桌上還有一堆散落的文件、劇本，以及一台頂配的台式電腦。

    坐在軟乎的辦公椅上，打開電腦後，吳淵熟練的登錄了郵箱，在一堆手下幾家公司的報表、文件中，找到了陳凱戈發來的劇本文件。

    「《趙氏孤兒》——終稿」

    果然是這部電影。

    在心裡嘆了口氣，吳淵有些好奇的點開了這個郵箱附件，認真的看了起來。

    《趙氏孤兒》，這是根據元代劇作家紀君祥的雜劇《趙氏孤兒》改編的。

    而這個故事本身，就是來源於春秋時期晉國公卿之家趙氏的一次滅門之亂而改編來的。

    相比紀君祥的元雜劇而言，陳凱戈的《趙氏孤兒》劇本，改變了故事精神內核，不再是傳統意義上英雄人物崇高而悲壯的選擇，而是一個小人物掉入大漩渦的故事。

    這也算是常見的一種電影演繹方式了。

    不過，凱戈導演的劇本，拋棄了原作的起場簡單明快、中場一筆帶過、尾場快意恩仇的緊湊三段式劇目表現。

    按理來說，作為商業片而言，這種三段式劇目的表現方式，是最適合，同時也是最能讓觀眾接受的演繹方式。

    幾乎大部分商業大片，都是這麼一個套路。

    以《鋼鐵俠1》為例，第一幕就是托尼·斯塔克登場裝逼，第二幕被綁架陷入困境，掙扎求生，第三幕造出鋼鐵機甲快意反擊，一通火花帶閃電，幹掉了恐怖份子，完成了鋼鐵俠的誕生。

    這是最常見的商業電影的三段式演繹了，老套但好用。

    套用到《趙氏孤兒》上，就應該是第一幕趙家出事，全族只剩下一個襁褓中的嬰兒，第二幕程嬰歷經千難萬險，克服總總困難，將這個趙氏孤兒撫養長大，培養成合格的公卿，然後最終幕趙氏如閃電般歸來，將曾經主導了趙家慘案的人全都幹掉。

    嗯，很典型的王子復仇記式的劇情。

    還是那句話，雖然故事很老套，但在商業片領域，這樣的故事是經過市場檢驗的，是保險的。

    在投資一兩億的情況下，走這種穩妥路線並不算錯，至少最終票房表現不會跌破眼鏡。

    然而，陳凱戈並沒有這麼做。

    或者說，他在這個三段式的結構上，又增添了很多充滿他個人理念的劇情。

    從劇本中，吳淵就看的出來，陳凱戈試圖讓人物高度人性化和立體化，以現實的角度解讀歷史事件。

    但他還是犯了自己的老毛病，和《無極》一樣，主題和拋出的線索有些太錯亂了。

    還是老問題，影片前半部分情節是順暢的，陳凱戈改變了元雜劇前半部分重要的劇情。

    但壞就壞在，陳凱戈只改了一半，前半部是以當代人的視角解讀這個春秋時期的故事，充滿了人性化的詮釋。

    可到後半部分，他又回歸了元雜劇原著的劇情，元雜劇的主題是忠義，陳凱戈改編的前半部影片的主題卻是人性或復仇

    這就使得程嬰這個主角在劇本前半部和後半部的性格、情緒轉變割裂都非常大，電影情節和元雜劇劇情生硬拼接，並不貼合，一定程度上已經擾亂主題。

    擺脫了《無極》的荒誕，掙脫了《梅蘭芳》無形枷鎖的凱子哥，仍然沒有縱情起舞。

    對傳統劇情改編上，不但沒出彩，反倒顯得拙笨，故事發展前緊後松，一瀉千里，只能算是半部優秀作品。

    只能說，不愧是陳凱戈嗎？

    吳淵在心裡暗自嘆氣。

    陳凱戈這個「半部封神」的毛病，果然是沒辦法那麼容易改的。

    《搜索》和《妖貓傳》不是偶爾，而是必然啊。

    就算是經歷了《畫皮2》的薰陶，陳凱戈在《趙氏孤兒》的劇本節奏，故事框架上做了不少優化，但他那改不了的文藝性子，還是讓他在