readx;    鏡頭順著漆黑的天幕向前運動，在開闊的原野中，火車成了原野中的一道黑影，它舞動的陰影看起來更像是遊走的蛇蟲，在動人的弦樂中，電影宣告結束，而觀眾們也自發地響起了掌聲，表達對導演和劇組的敬意。來自法國的《電影手冊》影評人路易.呂貝克也拍起了手掌，他有些遺憾地想道，「時間上也許是來不及了，如果它能參加三大電影節之一的話，也許能拿到一個獎項的，這部電影在美國能得到表彰的機會不大，但在歐洲又錯過了最好的時機。」

    如果說美國盛產商業大片的話，那麼歐洲就完全是藝術片的故鄉了，除了那些知名的藝術片導演之外，歐洲觀眾對於藝術片的接受程度也算是世界前列，可以說，這種浪漫的基因是寫進了他們的基因里。也因此，路易幾乎從一開始就被《人生旅》給征服了，作為一個藝術片愛好者，看到用2億級別的預算拍攝出的這部藝術片，感受著這種奇幻特效帶來的視覺享受美感盛宴，就像是享受過一次暢快淋漓的性.愛一樣讓他滿足——不，甚至要比這個更好，畢竟，這種題材的影片，如此豐盛的視覺效果可不像那樣唾手可得。「就像是《潘神的寶藏》，但要比它更加優美和飄逸，《潘》還是保留了明顯的指代和一個富有緊迫感的故事核心，也許這是為了市場考慮，但《人生旅》完全拋開了這方面的任何一點妥協，故事清新而有趣，闡述了如此深刻的命題……我喜歡這部電影，薩爾維雖然是英國人，但他的影片卻非常的法國。」

    對於一向有些自傲的路易來說，如果不是這部電影全方位地征服了他，恐怕他也不會這麼簡單地就承認薩爾維的天才，身為法語文化圈最重要的電影刊物之一，《電影手冊》對於英語圈電影的褒獎素來謹慎。但這一次，他沒法不給予好評了。

    「你知道，這世上有些東西會讓你感到絕望，」在他前排坐著的一個觀眾偏過頭，和他的朋友討論了起來，他有些熟悉的聲線引起了路易的注意，「這部作品本身是如此的宏大，但又完成得如此的精美，你想要從它身上找到一個缺點，一個證明它還屬於人造物體的遺憾，但你只能一無所獲——這件事本身就已經足夠讓人絕望了，但更可怕的是，它的打造者還如此的年輕……薩爾維.圖齊幾乎擁有你想要的一切，甚至連你不敢想的一切他都輕而易舉地拿到了手裡，而他居然還能做出這樣的作品——說真的，這簡直有些可怕。」

    雖然一時還想不起他的名字，但路易也認同他的看法，《人生旅》的劇情和內涵也許不是那麼的激烈痛苦，故事本身的寓意不像是一些名片那麼深刻，只能說是含糊地對於現象的一種描述，沒有深入去剖析現象本身的心理，但這部電影的偉大之處並不在於劇情，演員的表演——是個亮點，但最大的亮點是，薩爾維完全揭示了3d電影應該怎麼做得漂亮。

    在電影裡，重內涵而輕語言，這是外行人才會犯的毛病，對於內行人來說，畫面的流暢和美麗也是電影最重要的組成部分，而《人生旅》那些奇詭的森林幽雅的原野和迷濛的夜空，無一不是特效成品，而鏡頭的畫面分割，移動軌跡，落在專業人士的眼裡，那種流暢背後則是滿滿的細節，正是這些細節讓觀眾看了覺得舒服，也正是這些細節讓影評人對電影的評價到達了『成功得讓人驚悚』的程度，絕不會有兩億美元是浪費的感覺，他們甚至會覺得，在《阿凡達》之後數年內，當所有其餘的電影在技術方面都只能是追趕著《阿凡達》，在騙取拍攝成本的時候，薩爾維能用兩億做出這樣的效果，在某種程度上來說比《阿凡達》甚至是有所超越，這已經是一個節省預算的奇蹟了——能在30歲左右就做到這一步，薩爾維怎麼能不讓人感到害怕？如果不是同組搭戲的還有一個比他更可怕的珍妮弗.傑弗森，恐怕薩爾維早就被英國媒體當做國寶來吹噓了。

    「明白你的感覺，」他的朋友瓮聲瓮氣地說道，「今年的bafta應該是他們的天下了——這整件事更可怕的是，這個年輕人自己不但能做到這點，而且他還能找到另外兩個人來一起做到，是不是？今年bafta的最佳女主角肯定屬於珍妮弗了。」

    「她之前拿過bafta沒有？《夢露》是不是拿了？那年薩爾維好像沒拿獎——他們覺得他太年輕了，但這部電影肯定會洗脫掉他們幼稚的想法……」

    隨著燈光的亮起，觀眾們逐漸站起身，魚貫地走出放映廳，