測試廣告1                  杉澤海打開了自己的ppt之後，很快的進入到了演講的一個狀態。讀書都 www.dushudu.com

    首先呈現出來的當然就是杉澤海對於男主角任小粟的設計圖，任小粟杉澤海沒有選擇一次性全部展示出他的設計圖，而是一張一張的呈現出來。

    任小粟作為主角那麼他很多的細節都是需要展示出來的，這也就是為什麼他沒有整體放出杉澤海的造型的一個重要的原因。

    杉澤海說道

    「任小粟我們團隊總共製作了七張人物造型圖，以符合他在不同時期的人物形象特點，這中間包含了大家眼前所見到的這張難民時期的人物設計圖，這張設計圖我選擇的是相對來說比較原始破舊的一個服裝去呈現。」

    這個時候下面有人就直接發問了

    「為啥會選擇用獸皮的這種原始形象呈現，而不是麻布這種材質，麻布不是會更加的契合人物形象嗎？」

    杉澤海回答道

    「麻布確實是一個很好的選擇，但是我們需要考慮到原著的內容，原著在任小粟早期的服裝上來說還是有著介紹的，任小粟在難民的時候是靠打獵維持生計的，所以這個時候選擇用獸皮作為服裝是一個比較理想的服裝表現，這個服裝我們會經過做舊處理，畢竟皮草在小說中也是一個能夠換錢的東西，因此任小粟的早期的服裝是這種偏向於原始社會時期的獸皮包裹的一種形式去處理，這個服裝的製作的難度在於防制動物皮毛的質感，接下來是這個時期的妝面，這個時期的妝面我們會選擇用一些較髒的顏色去處理面部，同時我們會繪製出一些迷彩的線條直接畫在任小粟的臉上，這樣也更加滿足他狩獵時候的需求。」

    看見眾人沒有問題之後杉澤海繼續說道

    「這是我們對於任小粟的第一套造型，也是難民時期的整體呈現的方式，第二套造型是任小粟從難民。。。。。。」

    杉澤海講完了任小粟的七套造型之後，回答了大家各種各樣的問題和質疑之後將接下來的一些人物造型也依次呈現給了眾人，在楊小謹和顏六元的造型上稍微講的久了一些，之後的人物造型杉澤海就直接以組圖的形式呈現了，這樣能夠保證整體的效率，一些不重要的角色甚至是直接一語帶過了。

    就算是這樣快速的講解杉澤海也花費了三個多小時才將他們這一周的成果全部展示出來。

    看見杉澤海團隊的成果眾人還是很震驚的，要知道這隻有一周的時間很多時候在第二次製作會上主角都只會有2到3套人物設計圖，但是杉澤海哪怕是配角都有這麼多的設計圖，而且整體的質量的完成度很高，直接碾壓了舞台設計那邊的設計圖。

    這樣高的工作效率無疑是將整體的工作的進度加快了，杉澤海可以說是將有台詞哪怕只有一句台詞的人物造型都給製作完了，這讓那些這周明顯有些划水的部門有些許的難堪，畢竟一部電影的前期製作時間還是相對來說比較長的，沒想到杉澤海團隊這麼拼，這估計是別的人物造型團隊一個月的工作量了。

    張導演看見杉澤海團隊的製作之後也還是很震撼的，基本上他從業以來除了那種國家級的大製作以外第一次在第二次製作會就能夠看見這麼多的人物設計圖完成，這還是十分的震撼的哪怕是國家級的大製作都是因為人物設計師的數量在那裡擺著，但是杉澤海的團隊有多少人他是清楚的只有六個人，而大製作的人物設計師至少也是十幾個起步了。

    杉澤海團隊製作的數量和質量無疑是給在座的前輩們敲響了警鐘，有無數的後期之輩在默默的做著手裡的位置等待一個超越他們的機會。

    在眾人進入思考之後，張導演也沒有打斷，他知道現在的影視行業確實需要這樣的一群年輕人去攪動攪動這潭死水了，有這樣的一群人的出現老一輩的影視人也會有危機意識加快自己的進度，加強自己的專業能力了。

    在等待了一兩分鐘之後張導演開口說道

    「小杉這邊的設計團隊做出的人物設計圖還是很不錯的，很全面。大家對於這些人物設計圖上有哪些問題可以提出來我們一起來結合舞台設計探討一下，有一些人物設計風格還是和整體的舞美有一定的衝突的，到底我們要使用哪一種風格還需要大