本來聽著李易說《隱入塵煙》的故事，眾人多少心裡都還有些覺得李易白瞎了那麼一個好創意，可是聽完李易的話，眾人卻都頗有些臉紅。

    人的名兒樹的影兒，李易名氣是大，甚至於，是歐洲三大加奧斯卡大滿貫。

    可是畢竟年輕，但是此時此刻，他們都只覺得，丟人。

    雖然李易講述的故事，給人的感覺，忽略了藝術性，忽略了挖掘底層農民的苦難的東西，可是結果，人家哪裡是不懂，而是換了一種方式。

    他們把「苦」變成了一種習慣，一種人生本就如此的習慣。

    只這一句話，就讓《隱入塵煙》的藝術性頓時被拔高了好幾個層次。

    整個故事沒有一點苦的東西，可是詮釋的卻是一種更可怕的苦難，當「苦」變成了一種習慣。

    這是一個非常可怕的事情。

    也是這個時代的城市裡的人，所無法想像的事情。

    對於馬有鐵和曹貴英來說，苦難就是他們生活之中的最普遍的組成部分，苦難一直都伴隨著他們，都已經成了習慣。

    就好比吃飯喝水那樣的習慣。

    他們的日子，換做是其他人可能一天都過不下去，可是他們卻過一輩子。

    這場研討會，李易其實倒是沒有想過會觸發兩部影片，他把故事講出來，其實也是想讓一部出來，看看有沒有人感興趣。

    本來曹樹軍，唐路這些人，倒是對《隱入塵煙》頗為感興趣，可是聽了李易的見解之後，他們卻反倒是沒有開口。

    無他，其實他們這些人，骨子裡是驕傲的。

    《暖春》這樣的故事，他們看不上的，如果讓他們來拍，怕是不會拍出暖的味道，反而會深入挖掘「小花」背後的苦難。

    但是這樣一來，這個故事，也就失去了原來的味道。

    而《隱入塵煙》，他們當然不是不感興趣，而是李易說出那一番見解之後，他們再接手這個故事，這部影片，哪怕獲得再高的稱讚，那也不是他們的。

    因為，人家本來立意就非常高，再加上李易的名頭，和影響力，他們自然不會去給李易當槍手。

    而當下的情況就是，哪怕電影是他們拍出來的，可是別人也只會覺得，是沾了李易的光。

    對此，李易倒是也不以為意。

    其實李易本身，你讓他去拍農村題材電影，不比拍《長津湖》，《八佰》這樣的電影容易。

    不是說技術層面上的，而是在認知層面上的。

    像《暖春》還好一些，因為影片主要展現的是「美」的一面，可是《隱入塵煙》這樣的片子，就真的不那麼容易了。

    《隱入塵煙》講述的是大西北農村的故事。

    不同的地方的農村是不同的，有些地方，農村的日子過的比城市都要舒服多了。

    可是也有的地方，他們的生活，是很多人無法想像的。

    哪怕是李易自己，雖然有完整版的《隱入塵煙》的影片，可是直接復刻出來真的就可以拍出那樣的感覺嗎？

    答桉是否定的。

    所以，他如果要拍這兩部影片，那麼需要做的事情就很多了。

    他或許不需要像演員那樣去體驗生活，但是至少，也需要作為一個旁觀者，去觀察那樣的人和事。

    否則的話，拍出來的東西，他自己心裡都無法認可，那還怎麼拍好？

    同樣的一個鏡頭，有時候，有些人覺得，沒什麼區別，可是有些人卻會覺得，差了點意思，差了點感覺。

    電影是造夢的藝術，如果製造者連自己都不相信那是真的，那麼憑什麼讓別人認可？

    而接受真善美總要比接受苦難更容易一些。

    《暖春》好辦，可是《隱入塵煙》的確難搞！

    回去之後，李易和媳婦分享了自己得到的這