要讓堺雅人演作家，周曉在邀請他，見他第一面的時候，除了給出了劇本跟原著之外，還給了另外一套書，這套書正是太宰治的全集。

    太宰治是日本極富盛名的一個作家，是日本戰後湧現的一種所謂「無賴派文學」的代表，這所謂的無賴派，對別人跟自己都很無賴，自嘲，自虐，病態，憂鬱，頹廢，用現在的話來說就是充滿了負能量。

    可這樣的文學在日本戰爭跟戰後取得了相當大的成功，乃至於直到現在，太宰治，三島由紀夫等人都相當受到中日文藝青年的歡迎。

    周曉看過一部分太宰治的作品，但看過未必代表欣賞，太宰治，三島由紀夫等人都有著強烈的厭世傾向，最後多以自殺收場，而周曉則是那種非常熱愛生命的傢伙，他跟這樣的文學觀點幾乎是先天絕緣的。但不欣賞也未必代表不尊敬或者不願去做相關的東西，比如這次的電影，周曉就專門也去從新研究了一下太宰治，才開始開拍的。

    在《被嫌棄的松子的一生》這部作品當中，包括中谷美紀的松子，堺雅人的角色，其身上都帶有太宰治的一些特質，松子的整個人生，其實都跟太宰治的作品以及其本身特質相似，而堺雅人的角色則更像是太宰治這個定義的具象化，表面上，原來的瑛太，現在的玉木宏出演的角色是貫穿了整部電影的表象鏈條，而念叨著太宰轉世，最後也追隨太宰而去的堺雅人這個角色，可以算是引出整部電影的主旨的藝術鏈條，有這條線在，整部電影的藝術性才能升華並且獲得評論家們的承認，否則的話，這部電影就只是一部單純的，沒有什麼內涵的肥皂悲劇而已。

    所以光是周曉研究太宰治不行。真正去出演的堺雅人也要去研究太宰治，甚至比周曉研究的更透徹才行。

    在最初邀請堺雅人的時候周曉就說的清楚，你這角色出演的部分並不多，但對於整部電影來說是一個至關重要的角色，一般的演員飾演這個角色的時候，只會演出這個作家欺負松子的癲狂與邪惡，但這是不夠的。你應該明白，這這個角色最主要的是要演出太宰治的味道來，可你又不能演的太過，至少不能掩蓋住女主角松子身上所具有的，真正的太宰治味道。

    也就是說，你的角色堅信自己是太宰轉世但其實並不是太宰。這個味道……我明白，但我並不能演示給你，只能你自己去揣摩了。

    周曉跟堺雅人有些無賴的說道。

    堺雅人聽了周曉的說法之後也是一陣沉默，什麼叫自己揣摩啊，導演不就是要教演員演戲的嗎？不過他自己其實也明白，這個角色周曉還真不能幫他什麼，如此癲狂極限的角色。要想弄明白，比如有類似的癲狂瘋狂，周曉這才華洋溢的導演，怎麼看也不是太宰治那種人，兩個極端的情況下年紀還這么小，幾乎沒人會苛責周曉對太宰治有太深刻的體會。

    既然周曉不行就只能自己研究了，堺雅人當年可是早稻田中國文學系的，哪怕沒有畢業。哪怕念的是中國文學，對太宰治的了解也肯定先天就比周曉這高中畢業強。

    只是自己研究太宰治的話或許也會有很多難以理解的地方，在周曉看似隨意但其實蘊含著奇怪惡趣味的引薦下，堺雅人見到了劇組內的另一個文藝青年。

    「香川先生，感謝您的幫忙！」周曉帶堺雅人見到的人，自然就是香川照之了。

    別看香川照之其貌不揚，其父親可是著名的歌舞伎演員。三代目的市川猿之助，母親也是百年寶冢雪組的首席娘役，可是說是標準的演藝世家，這樣的世家在日本娛樂圈的地位是非常崇高的。在日本娛樂圈，大部分人寧願得罪周曉這樣的大藝人甚至公司掌門，也不會去得罪這種演藝世家的人。

    而香川照之這人其實是相當不錯的，而且人也很詼諧，根本沒有那種高端冷艷的藝術家范兒，反而喜歡開玩笑，喜歡惡作劇，就連上電視時候，綜藝效果也相當不錯。

    堺雅人是早稻田中國文學系肄業？香川照之更狠，東京大學文學部社會心理學畢業！可以說，這兩位上學時候都是非常標準的學霸！

    拉著香川照之，三個大男人連著討論了兩三天，才終於把基調確定下來，至於宮九原本的表演？周曉腦袋裡雖然有那部分表演，可專業的跟業餘的是不同的，用宮九的表演去要求堺雅人的話，反而等於是拉低了表演要求，還不如就把大體場次交給他，