或演員數不勝數，學院從來不曾在乎過，小金人也拒絕青睞這樣的「方外之人」，歷史上最赫赫有名的莫過於「公民凱恩」的導演奧遜-威爾斯（orson-welles）了。

    在半個世紀後的現在，這部作品儼然已經成為了改變電影產業進程的里程碑，在無數專業榜單之中都牢牢把持著影史最佳的寶座，但這部作品在奧斯卡上卻僅僅只獲得了一座最佳劇本小金人。原因並不複雜，「公民凱恩」問世時，因為拍攝手法開拓創新，太過超前，不被觀眾所接受，早早下線，影評人們卻對這部作品讚譽有加，認為這部作品的藝術價值值得肯定，奧斯卡上九項提名的肯定就是最佳證明。

    可是，奧遜卻十分傲慢，甚至是自大，即使這只是他的導演處女作，但他依舊不可一世地認為這部作品將流芳百世，他僅僅只有二十五歲，卻堅信不疑地認為自己的作品應該得到更多榮譽、更多肯定，篤定自己在奧斯卡上會有所斬獲。如此態度幾乎把整個好萊塢都得罪了，以至於在頒獎典禮上，即使在提名候補介紹中提到「公民凱恩」，都會引發現場喝倒彩的噓聲。

    最終，「公民凱恩」僅僅只收穫了最佳原創劇本一座小金人，這還不是因為奧遜，而是因為赫爾曼-j-曼凱維奇（herman-j-mankiewicz）這位德高望重的編劇是劇本的聯合撰寫人。

    所以，學院從來不會主動去迎合那些刺頭，既然刺頭們不屑奧斯卡，那麼學院也不介意將小金人頒發給其他人——奧斯卡歷史上的冤案本來就不少。

    但這一次的情況卻有些微妙，因為蘭斯不是拒絕學院公關，而是因為「剽竊門」而心寒——當一名創作者的勞動成果被剝奪了，剽竊者不僅沒有受到懲罰，反而憑藉著強大的人脈實現了職業生涯的輝煌。雖然說這就是社會現實，殘酷而冰冷的現實，但對於藝術創作來說，這卻是絕對不能容忍的，尤其是一向自詡站在道德制高點上的那批倚老賣老的白人評委們。

    如果蘭斯真的缺席了奧斯卡，那學院才是真正地淪為笑話。

    更何況，「水果硬糖」在今年頒獎季的聲勢頗有些無法阻擋的姿態，蘭斯的缺席絕對可以說是荒天下之大繆！

    各大公會、各大影評人協會都先後對蘭斯給予了肯定，這位才華橫溢、年少有為、肆意不羈的導演正在憑藉著自己的實力贏得「才子」的名號，最令人跌破眼鏡的是，在二月第一周公布的美國製片人工會提名名單之上，「水果硬糖」順利入圍占據了一席之地，這是去年「借刀殺人」都沒有做到的，這也意味著美國製片人工會認為「水果硬糖」具備了爭奪最佳影片的資格！

    如此一來，這也意味著「水果硬糖」在美國導演工會、美國製片人工會、美國演員工會、美國編劇工會、美國剪輯師工會等五大工會之上，全面贏得了提名，這著實是不可思議的結果，在今年的頒獎季之中，只有「斷背山」一部作品取得了這一成績。換而言之，「水果硬糖」已經和「斷背山」並駕齊驅，成為了今年頒獎季的最大熱門，儼然已經是現象級作品。

    現在的聲勢普遍認為，「水果硬糖」雖然格局有限，但展現出來的世界觀和人生觀卻絕對不容小覷，遠遠比去年橫掃頒獎季的「杯酒人生」要更加深刻、更加悠遠，這部作品的藝術價值比起蘭斯的「犯罪三部曲」也毫不遜色。當然，由於作品的小格局和黑暗主題，註定了作品與奧斯卡最佳影片的價值取向相悖，但提名席位卻毋庸置疑是對這部作品的最大嘉獎。

    難以想像，「水果硬糖」這樣一部風格大膽、主題沉重、手段激進的作品，卻超越了「卡波特」、「與歌同行」、「慕尼黑慘案」等作品，在頒獎季之中成功地占據了大眾視野，而「水果硬糖」始終沒有直接參與到學院公關之中，更是讓這種局面增添了一種匪夷所思的色彩。

    當然，如果將「晚安，好運」所引發的連鎖效應考慮進去，也許震撼就沒有那麼洶湧了。

    「水果硬糖」不可阻擋的聲勢在金球獎落幕之後一路開始走高，尤其是喬治-克魯尼贏得金球獎之後的風光無限與蘭斯連續三年在金球獎上落空之後的銷聲匿跡，如此鮮明對比更是讓人如坐針氈，再加上「狂暴之路」風風火火的宣傳架勢和蘭斯缺席奧斯卡的可能性逐漸上升，這一切都成為了頒獎季之中無法預料的未知因素。

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