說得明白一點，我怕自己不夠好，我怕獻上初吻之後，他不但不會愛上我，反而會甩了我。」

    蘇茜想起了有一天，她和外婆通電話談起了初吻。

    「初吻是天註定的。」外婆先作了定義，然後談起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是個大人，一個朋友的爸爸。但她說除了那個吻，她和那個男人沒有發生別的。也許只是說給蘇茜聽。最後她問蘇茜：「有哪個男孩想吻你嗎？」

    【爸媽都沒問過我這個問題，但我現在才知道他們心裡早就有數，他們早就在我背後偷偷地交換會心的微笑。

    我咽了一口口水，猶豫地說：「有。」

    「他叫什麼名字？」

    「雷。」

    「你喜歡他嗎？

    「喜歡。」

    「這麼說，你們還猶豫什麼呢？」

    「我怕我不夠好。」

    「蘇茜？」

    「什麼？」

    「小寶貝啊，好好玩吧。」】

    這一段寫清楚了外婆，她抽菸、喝酒、嬉皮，年輕的時候不是省油燈，老了同樣不是。蘇茜媽媽阿比蓋爾很煩她，但什麼似乎都擊不倒這個女人，似乎她就不會悲傷痛苦，丈夫外遇不行，蘇茜離世也不行。

    她總是很有道理，都是些聽著粗俗的生活真理。她是每個人的導師，沙蒙家能從悲痛中振作起來的粘合劑。

    在原著漫長的故事中，這個人物又是立體多面的，失去蘇茜她並非不痛苦，只是她不能再增添這個破碎家庭的壓力，她要做的是努力把女兒拉回正軌、讓女婿走出陰霾、讓琳茜和巴克利健康快樂的長大。

    小說可以讓人慢慢品讀，長篇幅也使得外婆的小丑作用不會唐突。但是改編成電影，又不是外婆做主角，她就不得不變成更加功能的臉譜人物，其一是導師，其二是小丑。

    為什麼外婆必須存在？因為tlb這個悲劇必須要有一個小丑型的導師。

    所謂的小丑，就是所產生的作用不同於悲劇主基調的人物，通常都充滿了喜劇色彩，為故事帶來歡笑、輕鬆等的其它氣氛，從而緩和觀眾的神經，也對悲劇的氣氛和主題進行反襯和啟示。

    以莎士比亞的悲劇來說，主要有兩種小丑。

    一種是《漢姆萊脫》中的墓地的兩位掘墓人，在墓地這種地方，在進行掘墓這種事，漢姆萊脫和他們的交談卻句句幽默，但還是圍繞著自殺、法律、宗教等嚴肅話題來展開。這讓陰暗的故事多了些明快，也給漢姆萊脫之後看到骷髏而感慨人生無常、有了看淡生死的心理轉折做了重要鋪墊。

    這裡的兩位小丑的作用是輕緩的，觀眾並不會得到完全的放鬆。

    而在《安東尼與克莉奧佩特拉》裡，在克莉奧佩特拉女王死之前，一個憨厚純樸的鄉下人帶著一籃無花果一定要給女王陛下送禮，女王讓衛士把小丑帶進來後，就是一場徹底的歡笑場面。這個額頭刻著「我是小丑」的人物產生的喜劇效果明顯、強烈、毫無保留，讓觀眾暫時拋開了整出悲劇，完全放鬆下來，接著克莉奧佩特拉的死亡也就顯得不那麼令人心碎。

    這兩種小丑，前者是消極型，後者是積極型，都對悲劇的氣氛起到不同程度的喜劇調和，卻沒有傷害整個故事的悲傷。

    中國四大名著之一的《紅樓夢》中的劉姥姥同樣是個小丑人物。

    全世界的故事中所有這些小丑，總是會帶來一種中立的視角，讓觀眾暫時抽身出來旁觀故事，這些小丑往往都會得到不同於主線悲劇結局的喜劇結局。因為他們的存在是一種安慰、補充和啟發，使觀眾對故事有了創作者想要他們認識到的認識。

    葉惟不是第一次處理小丑角色了。

    lms的爺爺不算小丑，黑色幽默屬於喜劇範疇；ss中貝瑟尼的青少年導師莎拉-希爾是個積極型的小丑導師，每次出場都會產生完全積極的溫暖和歡笑。就算只是看著梅麗莎-麥卡西，都會被她逗笑。

    外婆在tlb電影故事中應該設為什麼類型的小丑？

    在那天圓桌會議上，傑克遜和斯皮爾伯格都認為積極型更好。他們的意思是這個故事開場太傷了，一般悲劇的徹底痛苦發生在高潮或結局，tlb是在第一幕轉折點，恐怕觀眾們承受不了那麼久。

    而且如果是消極小丑，也許影片完了，觀眾們都沒有一種這群人物已經恢復過來、自己已經恢復過來的感覺。很可能會是更加傷心，因為他們意識到了，這個荒誕的小丑在故作堅強地安慰他們，而不是他們被一個堅強樂觀的人自然地感染。

    這就失去了信服力，導致銀幕內外都沒有恢復，第二幕就會越發顯得漫長、沉悶、煩躁，第三幕讓人打不起精神，就算不提前退場，觀眾們最終的評價都會是「難以忍受」。

    傑克遜還有個導演想法，使用一個蒙太奇表現外婆馬里馬哈的幫助沙蒙家振作，把她的歡樂、積極的力量全部給予觀眾，為蒙太奇配上一首輕搖滾就最好了。

    不行！葉惟都不知道傑克遜究竟是想害他，還是腦子進了脂肪？外婆一定要是消極型的小丑！

    這就像原著中外婆和蘇茜談初吻，她帶去的並不是百分百的積極力量，她甚至談起她和「麥格漢先生」的那個吻的美妙。實際上這裡是個消極的耐人尋味的反襯：「明知這樣不對，但感覺真的妙極了，最起碼我很喜歡」的外婆活得好好的，「我怕我不夠好」的蘇茜14歲就死了。

    蘇茜太好了，她才會同情哈維先生孤僻，而被他騙進地洞。假如哈維先生想對14歲的外婆下手，只會得到一句：「我對你沒有興趣，老變態。」

    艾麗斯-西伯德的文字是非常感性、敏銳、坦然的，敢於一路帶著讀者消極地走完恢復路。可是彼得-傑克遜，他似乎總害怕這太黑暗了、這太悲傷了、這太多了，所以我們要華麗的天堂、要積極小丑的外婆、要搖滾！狗屁。

    嘿，這裡有個天使少女被姦殺分屍，一個幸福美滿的家庭破碎，種種的美好全部煙消雲散。

    這故