經歷也的確是坎坷，唉，當年那個時代，真得是讓人有些唏噓啊。」

    蕭峰銳嘆了口氣。

    他並未經歷過那個時代，不過祖輩上是經歷過的。

    那是一個複雜的時代，不可能簡單說好或者壞。

    「後來呢？」

    女孩子總是會有些同情心，對於李鏗後來的發展，自然非常關切。

    「經歷磨難，許多人可能見不到彩虹，不過李鏗是幸運的，他後來投師學藝，吹盡黃沙始見金！

    一年後，李鏗進入肇城市工藝廠，被肇城端硯界領軍人物羅星培收作徒弟。

    在三年學徒期里，李鏗給硯石鑿大坯、平底、圍石、做花、打磨、拋光……羅星培教他使用不同的刀具，

    作深刀、淺刀、斜刀、細刻、線刻、縷空、通雕等技法。

    李鏗第一次在硯石上設計的《丹鳳朝陽》圖案，興高采烈地拿給師傅看，卻換回一盆冷水：「布局不合理！」

    羅星培指出應修改之處，並用劉禹錫的《浪淘沙》「千淘萬漉皆辛苦，吹盡黃沙始見金」來勉勵他。

    於是，李鏗牢記師傅的諄諄教誨，想起詩中淘金女的艱辛，他熬夜設計，反覆琢磨造型與布局藝術。

    1971年，李鏗被派到廣省工藝美術培訓班脫產學習3個月，其藝術素養得到了提升。

    李雄才的學生畫家李國華，時任肇城工藝廠的廠長。

    李雄才經常來廠里給工人講課。

    李鏗憑著父親與李雄才是昔日同事的關係，深得李雄才的教誨。

    端硯製作要『因石構圖，因材施藝』。

    李鏗又從徽省歙硯、甘省洮河硯、晉州澄泥硯等大師們的作品中得到借鑑。

    1972年初，該廠開採到一塊優質硯石，圓形胭脂火捺，直徑達13厘米。

    有老師傅提出：大火捺似銜山的夕陽，可制《百鳥歸巢硯》。

    而李鏗則建議：「這設想與石品貼切。但常言道：『鳥倦還巢』，『夕陽無限好，只是近黃昏』。百鳥歸巢，難現生機，有沒落之感。」

    「鏗仔，你認為該怎樣設計呢？」在眾人追問下，李鏗直抒己見：「近日國府下發了周大人簽署的關于振興工藝美術的46號文件，中國工藝美術界的春天到來了。

    依我看，那大火捺酷似噴薄而出的紅日，將它做成『百鳥鳴春』硯，表達『萬物復甦、欣欣向榮』的主題。」