少中阮的演奏技法，也是受吉他演奏的啟發，或者直接改編過來，或是受啟發而創造的。

    秦放歌也有從吉他演奏中移植一些演奏技法過來，到他這樣的音樂水平之後，融會貫通的程度，比起其他跨界的演奏家來，高得不是一點半點。而王紫梓她們現在的水平，其實都還沒真正到「大家」的水平。

    得益於他這具變態的身體素質，手指靈巧不說，在力度控制上更是達到了人類的巔峰，更像是一台機器，一分一毫都特別精準。偏偏秦放歌還能彈得從容不迫，為王紫梓做示範，很多時候都還要放慢速度她才能看得清楚。好在還有dv錄像，事後可以再放慢速度學習的。

    王紫梓也完全投入其中，她認真起來的時候，更是格外的美麗。

    在演奏到時候代入情感什麼的，都可以說是老生常談，秦放歌雖不想對此多提，但在這樣一首充滿著浪漫主義色彩的音樂《長恨歌》中，情感是相當重要的，唐明皇李隆基和楊貴妃楊玉環的愛情故事也是整首詩歌，以及秦放歌以此為藍本創作出音樂的主線。

    儘管王紫梓和楊玉環的體型有很大的差距，她可是窈窕類型，遠不是楊玉環的豐、乳、肥、臀的豐腴類型，但都同樣的「天生麗質難自棄」，自是她並沒有「一朝選在君王側」的機會。當然，這其中也是白居易為他們的愛情故事做了美化，要知道，當初楊玉環可是李隆基的兒媳婦來著，公公和兒媳婦好那叫「扒灰」來著。不過對唐朝皇帝來說，完全不叫個事兒，從李世民大肆收納各類人妻起，諸如此類的不倫戀就層出不窮。李世民的兒子李治娶了李世民的女人也就是鼎鼎大名的武則天，而到武則天登基為皇后，更是面首三千。但這些生活作風上的問題，並不影響他們為世人所銘記甚至崇拜。

    在這首《長恨歌》中，白居易美化了兩人的愛情故事，秦放歌以此創作的時候，同樣沿襲了白居易的這種超現實的浪漫主義風格，要真按歷史真實事跡來寫的話，還不知道得成什麼樣子呢！秦放歌也不會做這樣費力不討好的蠢事。

    而且，這也從另外一個角度佐證了，成功者有不被指責的權利。連李隆基這個把盛世大唐搞得亂七八糟的罪魁禍首，最後心愛的女人楊玉環都護不住的皇帝，自己晚年也落到悽慘無比的地步的人，也同樣被後人所銘記甚至歌頌。

    秦放歌也有幻想過穿越過去成為皇帝，當初為創作這首《長恨歌》的時候，也被女生們調侃過說他可以代入李隆基，也有笑他是在跟著古代皇帝後宮三千方向努力的。平心而論，秦放歌自己也不敢說能做得更好，但帶著後世人的見識再過去的話，起碼下場不會那麼悽慘。

    當然，在這首音樂里，秦放歌完全沒必要搞這些政治的因素在其中，主題還是寫愛情，涉及到歷史事件的時候，他就沒必要迴避，這也是展示作曲家才華和演奏者功力水平的最佳時候。安史之亂馬嵬驛兵變是怎麼都繞不過去的，只是白居易後面為楊玉環安排了另外一個浪漫的結局。

    秦放歌也按照詩歌的節奏，寫了三個樂章，第一部分就是開篇至「驚破霓裳羽衣曲」，白居易用三十二句的篇幅來寫唐明皇和楊貴妃的愛情生活，並講述了由此帶來的荒政亂國的情形及安史之亂的爆發；第二部分從「九重城闕煙塵生」到「魂魄不曾來入夢」，共四十二句，寫楊貴妃在馬嵬驛兵變中被殺，以及此後唐玄宗對她的思念；「臨邛道士鴻都客」至結尾，是全詩的最後一部分，講道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。

    而王紫梓現在還在練習第一樂章兩人的愛情生活，時間其實也不長，也就十來分鐘的樣子，但內容可是相當多，也是她最喜歡的一個樂章。

    這個樂章也極盡華麗，白居易用詩歌形容楊玉環的美，秦放歌則是用音樂，優美如歌的旋律，浪漫多情的節奏。當中更少不得大型的宮廷樂舞段落，霓裳羽衣舞也是無論如何都繞不過去的。李隆基當皇帝搞出了大事情，但在音樂和舞蹈的普及推廣上，他跟楊玉環都做出了巨大的貢獻。在盛唐時期，也是中國古代音樂舞蹈的巔峰，從那以後，中國的音樂舞蹈就越發的江河日下。

    關於長恨歌的解讀，完全可以寫成一本書，而音樂的話，則是用更直接交流的形式，傳遞給聽音樂的觀眾。作為演奏者，王紫梓不管對詩歌還是音樂，甚至相關的歷史背景都要做到了如指掌才行，她在這之前，也做了相當多的功課，雖不說倒