藝術的似乎都有些清高，覺得談錢談商務合作之類的，會很丟份……

    這也是大家對於藝術家們的普遍印象了，所以，真正找上秦放歌交流的，基本都還是搞藝術的同行。他們就沒有普通人那麼糾結，找秦放歌主要也是談藝術。然後再各種商業互吹一波，秦放歌也是各種表示聽過他們的作品和演出，很精彩，有自己獨特的風格韻味巴拉巴拉的……

    這其中，亞洲和歐美的同行也還是有些區別的。

    亞洲的同行們，主要就是來自日韓啦，當然，同為中國人的港澳台也不少秦放歌的簇擁者。話說港台的古典音樂水平其實不差，特別他們的交響樂團，搞得也是特別有聲有色，主要原因也在於，他們的起步比較早，並引入了很多歐美優秀的演奏家加入其中，雖是以華人演奏家為主，可基本都有國外留學的經歷。他們的指揮也是請國際上的著名指揮家，有高水平的指揮家，樂團的排練和演出水平也會提升不少。而且，他們也不缺乏資金支持。

    相比國內的交響樂團，王樹祥擔任了中國愛樂樂團十幾年的指揮，樂團贊助也一直得不到有效的保障。也沒辦法請到高水平的指揮家來重整樂團，就樂團整體實力而言，比港台兩家的頂級交響樂團都要差，和日韓的頂尖交響樂團的差距更大，再放到國際上，亞洲的交響樂團水平都很難排上名號。

    當然，亞洲其實還有個以色列，國家雖小，但古典音樂的水平，卻是和歐美國家齊平的。所以，一般情況下，都是只講東亞和東南亞。

    此番的音樂節，也有請到來自以色列的藝術家，他們的交響樂團會給觀眾帶來精彩的演出，也著實是中國觀眾的幸事。

    秦放歌在酒會上吃吃喝喝，認識新的同行，跟熟識的打下招呼，也跟些來自日本的粉絲握個手合過影。可惜沒什麼特別漂亮的，話說他現在日本也真是出名了，媒體把他譽為「藝術之神阿波羅」，還真是應了他們特別崇拜強者的心理。

    特別隨著現在中國經濟的騰飛，在國際地位上的提升，這樣的大環境下，又有秦放歌這樣的音樂天才橫空出世。哪怕之前他們並不覺得中國的古典音樂水平有多高，也一直是以「亞洲最高水平」自居的，以色列被他們忽略掉了。他們的目標還是追趕歐美，這也是從日本當初變法，全盤學習西方就開始的。

    秦放歌的出現，卻是改變了這樣的局面，哪怕他只是一個特殊的存在，放眼全中國，乃至全世界也找不到第二個能比他更天才，更妖孽的了。

    他的作品和實力就擺在這裡，只要心中不存著偏見，有正常的音樂藝術鑑賞水平，都能判斷出來他究竟屬於哪個級別的存在。那絕對是常人，甚至是大家眼中的神童和天才都無法媲美的。

    他在歐洲國家的演出，也得到了觀眾們的一致認可，不管是「世界第一男高音歌唱家」，還是一流的作曲家、鋼琴家、小提琴家，隨便一個名頭拎出來，都是特別值得黃種人驕傲的！

    最近這幾十年，無數的亞洲面孔在古典音樂的國際舞台上嶄露頭角，韓國的歌劇演員相對多些，中國人的活躍度也不差，日本的歌劇相對而言，要更封閉和保守些。

    西方樂器方面，中日韓都有大量的留學生在歐美國家留學和演出，鋼琴演奏方面，周佳、蘇雲飛、劉琳這樣的可以算是其中的佼佼者。其他小提琴、大提琴，管樂器方面的話，優秀的演奏家是有，可距離世界一流水平還是相去甚遠。

    這些方面，基本也都是日韓比較厲害，特別他們還有世界一流的指揮家。而一個一流的指揮家，能給整個國家的古典音樂水平帶來的影響可是相當大的，哪怕他們很多都是在西方國家長大，學的也都是歐美那套。這也是得益於他們早期經濟發展迅速，沒錢的話，搞藝術的人也就沒那麼多，琴童的基數也沒那麼大，出國留學的人數也不可能多得起來。

    現在中國經濟持續增長，學琴的學生也越來越多，各類天才也不斷湧現。加上中國人口眾多，潛力可謂相當巨大。但也並非是完全的好事，音樂教育質量方面，還是比較堪憂的，尤其缺乏高水平的老師。這也並非一朝一夕就能解決的事情，還是拿日韓為例吧！他們也是通過一代又一代人的積累，有了經濟基礎之後，去西方國家留學學習積累演出經驗，然後回國教導更多的學生，這樣慢慢成長起來的。

    他們原本以為，像周佳這樣的青年鋼琴