約瑟應該有這個能力，讓拉里不會亂來。

    約瑟和沈瑜聊了一會兒，便告辭離開。

    他的管家已經辦好交易，用一個手提箱裝好手稿。

    沈瑜送約瑟離開。有了約瑟的承諾，對於拉里兼併同行的擔心，暫時消除。

    他開始潛心的研究德加的雕塑風格以及收集相關的材料。

    按照雕塑現有的部分進行推測，這個雕塑所塑造的是一匹精神抖擻的馬匹，在輕快地行走，耳朵直立，給人機警的感覺。

    他找到了德加創作的，關於馬匹的繪畫和雕塑，從現有資料和作品分析，這是德加在19世紀70年代創作的三個馬匹雕塑系列中的最後一個作品。

    德加在這些雕塑創作中，探索了馬匹行走的步態。

    沈瑜按照這種風格，開始模擬雕塑缺少的部分。但是，連續幾次都沒能合格。

    他只能從頭再來，尋找自己忽視的東西。

    他找到德加創作的雕塑馬的資料，並且按照時間順序排列，結合藝術家的一些信件，研究藝術家的創作的變化。

    從一些資料可以看出，德加是賽馬場的常客，也是一名熟練的騎手，他在長期觀察和大量創作中，對馬匹的主題花費了精力。他在19世紀80年代塑造了一系列充滿活力和大膽實驗的小跑、騰躍、直立、蹣跚和飛奔的駿馬。他通過增強活力的印象來補充動物的動態姿態。強而有力的結構都經過精心設計。

    沈瑜注意到，德加與同時代的雕塑家不同，他喜歡費力地複製微小的解剖細節，德加開創了一種更寬鬆、更「繪畫式」的處理方式，反映出他對自己的工藝越來越有信心，以及對馬這一主題的熱情。

    有了新的發現，他重新觀察自己買到的雕塑。一隻蹄子抬離地面，頭部輕輕甩向一邊，像是跳躍的戰馬。做工精細的馬頭部——生動的造形，傳達出一種強烈的情感和心理生活的引人注目的感覺。

    從這件雕塑保存下來的部分進行判斷，藝術家完全打破了靜態的地面姿勢，以研究在空間中移動所需的馬匹結構張力和重量轉移。

    沈瑜大膽猜測，這個雕塑可能是這組作品中最生動、最活躍的一個。有了新的認識，他準備再次開始模擬修復。

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