所致了。

    飯後，香茶漱口消食的功夫，幾個人繼續閒聊，說起服裝、首飾、皮具、鞋帽這些新潮的東西來，三個人自然是有著源源不斷的話題可供談論，在這其中，自然是見得最多的陳曉奇比較有發言權了，不說別的，單是一個時裝發布會的場面就夠他給這時代的人上幾天大課的。要知道，在21世紀，舉行一場大型時裝發布會，前前後後那是需要千百人的忙活數月的準備數以百萬計的投資才能搞的成功，這還不算那些展出的獨特設計本身的價值。這個時代，服裝設計師還不是一個很獨特很耀眼的職業，時裝模特更不知道在哪裡呢，敢穿著那些暴露的服飾在t台上行走的人，幾十年後都出不來，這時侯除了陳曉奇，誰都不知道這種新時代時裝發布的場景是多麼的動人心弦。

    現在，一切條件都還不具備，不管是燈光音響，還是模特培養，連最基本的貓步都沒人去搞呢，更不用說更加負雜的東西了。陳曉奇在前年的時候，曾向丹尼斯灌輸過「時裝模特」這個概念，其中幾條嚴格要求的條件，也是他自己僅僅記住的幾樣，比如說貓步的走法，模特「90、60、90」的身材標準，一米八的高度，眼神表情，肢體動作等等，都做了簡略的說明，深層的東西，留待他們自己去慢慢發掘吧！

    真的要實現後世那種閃爍燈光動感音樂伴隨下的模特表演，陳曉奇估計就算自己專門用心去催肥，那也得是十年八載之後的事情了，現在他那裡有那個時間？

    就這，也讓丹尼斯在驚為天人之外，已經暗地裡將陳曉奇想像成老鬼附身了，否則一個這麼年輕的中國人，那裡會懂得那麼多深刻體現女性軀體美感的設計和動作呢？再好的衣服沒有合適的展示，也體現不出特有的誘惑力，陳曉奇提出來的套路便解決了這個問題，否則「ck」品牌可不會擴展的這麼快，這年頭，沒有電視，廣播也很稀缺，主要靠報紙來傳遞信息，而那報紙的照片還是黑白的，很不清楚的，能夠接觸到的人群實在是太少！

    說到女人的美，說道中國的服裝，丹尼斯也不知道真心呢還是拍馬屁的說：「其實中國女人打扮起來的樣子也是非常美的，在青島，我曾經有幸看到幾個穿著一種非常緊身的綢緞衣服的女子，那種叫做『旗袍』的衣服據說是從皇宮裡傳出來的，很能體現女人身體的凹凸美感，非常的有誘惑力！還有那些綢緞的刺繡和花色，都是我見過最美的，簡直稱得上是一種藝術品！」

    後世東方旗袍的美，陳曉奇看了成千上萬的高清晰圖片當然有深切體會，而當年《花樣年華》的巨大成功，其中很大一部分來自於張大美女那二十六身風格不同靚麗絕倫的旗袍，那種貼身的修飾讓身材嬌小的東方女子顯得如此妖嬈性感，不得不說，這是滿清能夠傳下來的東西之中難得的一種可以劃到「好」的範疇之內的。

    呂忍當然沒見過旗袍是什麼樣子。特別是後來的改良旗袍，那種修身、無袖、高開叉配上高跟鞋和肉質絲襪的修長美腿，豐隆胸脯，行動起來搖曳多姿的形象，只在陳曉奇的腦海里而已。她來到歐洲的時候，旗袍這東西還只是皇城根下少數人才穿的服飾，隨著滿清最後一任皇帝溥儀給趕出了紫禁城，這種旗人服飾才流到民間，經過數年的轉變，在三十年代的上海灘成為了風尚。

    說到這個，陳曉奇回想起當年自己陪著小女朋友一遍又一遍的看《花樣年華》的情景，小女友是為了看張美女的那些旗袍風姿，他卻是欣賞偉仔那出神入化的演技，翻來覆去七八遍之後，審美疲勞了都。

    看到呂忍聽得一頭霧水莫名其妙的樣子，陳曉奇豪情大發，從旁邊抓過來鉛筆和稿紙就開始肆意描畫起來。說起來，因為陳曉奇的習慣是經常不定在哪裡就有了靈感要寫寫畫畫，時間長了下面人都知道這毛病，所以只要他到的地方，無一例外的都準備了鉛筆、彩筆和稿紙，只要他有需要的時候，隨時隨地都能開工。

    這麼多年花了成千上萬的圖紙，陳曉奇的筆上功力那是越發的見長，加上這幾年修為增進功夫加深，一支筆在手中揮灑自如，眨眼之間就能勾勒出一副妙曼人體的線條，而後再將服裝細節描畫上，再用彩筆上色，不多時一副妖嬈秀美的旗袍美女圖就畫了出來，無意之間，他還將那女子的面容畫得分外的跟呂忍相似。等繪畫結束了，兩人才有一些尷尬的注意到這個問題，很有些不好意思起來。

    丹尼斯還是比較稱職的，這