的性格就決定了他們的油畫重的是寫實和張揚。

    話說在西洋寫實油畫中是肯定要用到神馬模特的，而這個一直是傳統趨於保守的華國大眾所忌諱的話題。

    試問，一個真正華國人能從心底心悅誠服地接受西洋油畫，可能麼？一個人如果把某項東西作為愛好，那是其樂無窮的，但如果把它作為專業或者職業的話，那是什麼枯燥與乏味的。

    正所謂台上表演一分鐘，台下就要默默苦練十年功，體操如此，唱歌如此，繪畫也是如此，學習繪畫當然要從娃娃階段的素描開始。

    小蝶和一般的孩子成長環境不同，因為她有一個對繪畫十分痴迷同時也是十分疼愛她的父親。所以她很容易就考上了天府省立美術學院。

    豆蔻年華的小蝶身材很出眾，圓圓的臉袋，白皙無瑕的肌膚，還有阿娜的身材，她走在美院裡，正好用當年《畫魂》裡那個土鱉教授形容龔俐演的潘玉良先生一樣：

    「她根本不像學美術，倒當神馬模特挺合適的」。

    事實上，在現在的教育條件下，任何美院都是備有神馬模特作為教具的，是的，在外人看來無比興奮的神馬模特兒，在專業人士們眼中只是教具。把人當教具，把女人當教具，就這麼一回事。

    寫生課的消失很快就傳來了來，不過好事的男同學們，首先把目光投向的是漂亮的女生，這其中當然也包括小蝶，只有十七八歲的她發現這些男生的目光從來沒有如此火辣過，好像能把自已整個身體看通透似的。

    懷著十分複雜又無法言說的心情，小蝶和自己的女同學們進入了畫室，畫室裡面很安靜，那些好事的男生也一下子安靜了下來，沒有人再說話，此時展現在他們面前兩隻女教具。

    小蝶和自已的男同學，女同學都是第一次如此近距離的看女人，他們心中的緊張，害羞甚至是自我負罪感都是難免的。

    不過，經過幾分鐘的適應後，他們還是在顫顫微微中動筆了，有著對石膏和靜物豐富寫生經驗的小蝶第一次畫人卻怎麼也找不到感覺，怎麼也畫不好。

    那些男生更是很少堅持畫到最後的，因為充當神馬模特大多都是半老徐娘，早就在她們自已的歲月中消盡了對年輕人的吸引力。

    油畫太醜，華國也不美。

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