，他們是站在奧斯卡學院派評委之外，幫助觀眾說話，發獎給一些因為題材與奧斯卡絕緣的主流作品和演員，它是作為奧斯卡補充的存在。

    但是隨後，為了商業方面的利益，金球獎開始轉移了方向，以奧斯卡風向標的形象出現。

    近幾年來，金球獎獎項的分布逐漸與奧斯卡發生越來越多的偏差，而且不是像初那樣特立獨行，但是在揣測奧斯卡學院派的心理上又發生偏差。

    這就很尷尬了！它的權威性也就更加動搖！

    很多大牌影星壓根不鳥金球獎，西恩·潘就是典型人物！

    2004年，金球獎提名西恩·潘為最佳男主角，後者直接缺席！

    相比之下，西恩·潘對於奧斯卡就表現出了足夠的重視，不僅親自出席，而且在得獎感言之中，也表示了足夠的尊敬。

    這種鮮明的對比，也讓金球獎顏面無光。

    西恩·潘不是一個特例，喬治·克魯尼、伍迪·艾倫都曾缺席金球獎！

    這讓金球獎的處境十分尷尬。

    事實上，在北美而言，電影獎項有奧斯卡，電視獎項有艾美獎，金球獎就像是一鍋大雜燴，卻都比不上別人專精的細膩美味。

    金球獎像是一個雞肋，食之無味，棄之可惜。

    當然，雖然金球獎在專業權威性上不斷受到質疑，但是因為商業運作的成功，金球獎依舊是全球範圍內十分重要的一個獎項，能夠出席金球獎，依舊能夠受到全世界的矚目。

    比起哪些評論協會獎、影評人獎包括公會獎這些在專業性上備受好評的獎項，金球獎在商業上、人氣上、關注度上，還是有足夠的優勢。

    所以，目前金球獎依舊是除了奧斯卡之外，受到矚目多的頒獎典禮。

    組織頒發金球獎的好萊塢外國記者協會，其成員只有不到一百名，真正掌握投票權的更是只有八十五位！

    不要說和奧斯卡動則六千名評委的陣容相比較，就算是美國導演工會的評委成員都遠遠高於這個數字。

    還有一點，所謂的外國記者協會，它的成員既不是外籍人士，也不是真正的記者，他們都只是活躍在好萊塢的評論人或者掮客。

    真正的專業人士從來不會對金球獎有太多的看法。

    第86章金球獎及公關

    金球獎的由來很有意思，1943年，有八位在好萊塢專事報道的歐、亞記者，組建了一個同鄉會，每年固定一個時間，大家在一起聯絡感情、哈牛逼。

    這些人在畢竟是從事好萊塢專題報道，電影肯定是他們聊天的主題，然後這些人搞了一堆莫名其妙的獎項以自娛自樂。

    這個獎，就是金球獎。

    事實上，金球獎一開始的時候壓根沒有啥影響力，而且它的專業性和權威性也備受質疑，因為評委太少，很容易被公關，也就是收買的意思！

    比如，它在1982年將最佳新人頒給了主演《蝴蝶》的皮婭·扎多拉，但誰都知道，那是她的千萬富翁丈夫重金僱傭了一批公關為其美妻「買」下獎項。

    進入二十一世紀以後，金球獎的日就越來越不好過。

    一開始，金球獎其實是「特立獨行」的代表，他們是站在奧斯卡學院派評委之外，幫助觀眾說話，發獎給一些因為題材與奧斯卡絕緣的主流作品和演員，它是作為奧斯卡補充的存在。

    但是隨後，為了商業方面的利益，金球獎開始轉移了方向，以奧斯卡風向標的形象出現。

    近幾年來，金球獎獎項的分布逐漸與奧斯卡發生越來越多的偏差，而且不是像初那樣特立獨行，但是在揣測奧斯卡學院派的心理上又發生偏差。

    這就很尷尬了！它的權威性也就更加動搖！

    很多大牌影星壓根不鳥金球獎，西恩·潘就是典型人物！

    2004年，金球獎提名西恩·潘為最佳男主角，後者直接缺席！

    相比之下，西恩·潘對於奧斯卡就表現出了足夠的重視，不僅親自出席，而且在得獎感言之中，也表示了足夠的尊敬。

    這種鮮明的對比，也讓金球獎顏面無光。

    西恩·潘不是一個特例，喬治·克魯尼、伍迪·艾倫都曾缺席金球獎！