賣界有這麼一句話，那就是當一件東西拍出了高價之後，那麼在市場上就會有一百件和它類似的東西同時提高身價，所以你就可以從新聞中看到一副字畫在賣出了高價之後，接下來一段時間的新聞就會提到其他的拍賣會也是由字畫拔得頭籌，而這一招也被某些有心人用來抬高某個名家的身價。」

    「哦，這個我知道，十多年前有一個畫家的作品也就均價十多萬，結果在短短几年中的時間中，因為他的作品每次出現在拍賣行上都會貴上幾萬，所以到了現在他的作品就已經是百萬保底了。。。說句不好聽的話，我覺得梵谷的畫作也算是被一點一點的炒作起來的，雖然他的畫的確是挺不錯的。」劉星忍不住吐槽道。

    「我也是這麼認為的。」

    讓劉星感覺意外的是，島津中野竟然同意了自己的想法，「其實流星先生你可能不知道，我以前在讀大學的時候也是一個油畫愛好者，而當時的梵谷也只能算是小有名氣，畢竟他也是那種典型的死後成名。。。我就這麼說吧，像這種死後才成名的畫家，其作品是最容易被炒作起來的，因為懷才不遇的悲慘人生是大眾最容易接受的加分項，畢竟悲劇的故事往往比喜劇的故事更容易讓人記憶猶新，同時人也很容易同情弱者。」

    「對於大部分的古董來說，它們的做工肯定是遠不如現代的，所以它們能夠賣出天價的原因就只有一個——歷史，而這裡的歷史可以一分為二，也就是年代與故事，一般來說年代越久，那麼這件古董就越貴重，不過最近這幾百年左右的古董並不會因為年代遠近而出現太大的變化，所以這些古代就要講故事了，而這裡的故事就要著重強調它的製作人與擁有者。」

    「於是乎，梵谷的作品想要賣出高價，除了其本身好看之外，那就還得讓梵谷也成為一個真正的名人，這樣才能讓這些作品賣出天價。。。說句不好聽的話，兩幅繪畫水平差不多的畫作，名家的可以賣出一千萬，而不知名者能賣一千就差不多了。。。所以我也算是見證了梵谷如何成為世界最有名的畫家，因為當年在炒作梵谷的第一輪中我也算是一個親歷者。」

    「炒作？你是說《向日葵》？」

    因為劉星的手機是開著免提的，所以一旁的園田朱里也聽到了島津中野的話。

    「沒錯，就是《向日葵》，當年島國的黃金年代，也就是經濟泡沫剛剛起來的時候，我也覺得在自己的手上有數不完的錢，再加上我當時喜歡油畫，所以就揮舞著鈔票去世界各地買名家名作，結果在那個時候我就認識好幾個同樣的油畫愛好者，其中有一個人就曾經買過一副《向日葵》，而那副《向日葵》因為戰爭而毀壞了，所以他就想再去買一副，畢竟梵谷的《向日葵》可是有十多副。」

    「因為我當時也要去歐羅巴買畫，所以我就和那個人一起出發，結果在半路上他接到了賣家的電話，然後有意思的事情就出現了——賣家決定將《向日葵》進行拍賣，不過最後不管那個人出價有多高，他都可以免費得到那副《向日葵》；於是乎，那個人就用幾百倍的價格拿下了那副《向日葵》，從此梵谷的畫作就水漲船高。」

    「順帶一提，梵谷一生中創作了數千幅畫，不過大多數畫作按照現在的說法來說就是練手作，或者是技藝不成熟時期的作品，而在梵谷死後其中最好的兩百多幅畫都由同一個收藏家買下，這換成如今的股市就可以說是控盤了，當然我們也不能排除這個收藏家是真的喜歡梵谷的畫作，不過這個收藏家如果真的喜歡，那梵谷也不至於在窮困潦倒中尋了短見；當然了，最重要的還是梵谷的確有資格被塑造成一個懷才不遇的悲劇天才。」

    「除此之外，梵谷最主要的得分點還是他的作品與眾不同，和當時主流的畫家在技藝與選題上都有一定的出入，這就讓梵谷成為了一個非主流的藝術家，代表了反抗世俗，為人民說話。。。總之現在你們去查一下梵谷的維基百科，就可以知道他的畫作已經成為了一種象徵，代表了一種精神，而這就是典型的主觀臆斷了，反正梵谷現在已經說不了話。」

    聽島津中野這麼一說，劉星突然覺得自己好像看到一到閱讀理解題——你覺得梵谷的畫作《xx》表現了他怎樣的精神？

    或許讓梵谷來做這道題，結果有可能會是零分。

    等等，這話題好像越來越偏了。

    聽這