從旅店到湖畔大道那邊，差不多要穿過整座城市。

    華燈初上，正是晚飯時間，街上卻因為狂歡節而人頭涌涌，其中不少人忘情跳舞，在路燈光影襯托下，讓趙文睿聯想起『群魔亂舞』這個詞彙。

    趙文睿腳步匆匆，儘量避開這些人，即便見到什麼異常，也不去搭理，一路上到也無驚無險。

    喬恩·喬伊斯家仍舊是一幢獨立住宅，這點他當初來到神域之城時就已經知曉了。畢竟他是從湖畔大道的深處而來，正好路過喬伊斯的家，然後才是鐵船旅店。

    從湖畔大道拐上小路，差不多要走50多米才能來在獨立住宅的大門口，這小路差不多走到一半時，就已經進入私人領地了，另外一半是湖畔大道的步行道，像大道一樣，寬闊而平整，行道樹顆顆粗壯、鬱鬱蔥蔥，宛如一頂頂大的遮陽傘，卻又不會讓路顯得狹窄，很是養眼。

    像別家一樣，喬伊斯家也以一人多高的灌木做圍牆，並且修建得宜，宛如綠色的厚牆。

    不過他家的院門卻是向內深陷的，使得整個院落呈『凹』字型，雖然小路近5米，但由於沒有照明，兩旁又都是灌木牆，所以仍舊有種鑽進了胡同的感覺，一點都不敞亮。

    隔著鐵藝柵門，他注意到內里的房舍漆黑無燈火，似乎家裡無人。

    略一思忖，他還是通過院門上的對講器報了自己的名字和國安局探員的身份，還亮了下徽章。

    雖然並沒有監控攝像頭，但神域之城濃縮的是佩昂市的各個時代，他就當做家用報警裝置等一應健全的現代別墅宅邸來對待。

    而最最關鍵的是，一定要走形式，完成必要的相應儀軌。

    因為神域之城本就是在唯心基礎上建立的。往細了說，就是神念代替了自然法則，然後再通過神秘要素，駕馭魔力，像晶壁系誕生那般編織造就萬物。

    與此同時，又通過一系列手段，拘束時空之力，將以時間節點為標誌的佩昂市的各個時間段積壓到一塊兒，從而建立了這樣一個臨時神域。

    也正因為如此，即便幕後boss是位真神，也無法像尋常管理神國那般對這裡做到事事盡明，時空的壓縮讓他同時管理無數個不同時間線的臨時神國，另外還得執行某一計劃，因而分身乏術。

    但另一方面，就像人體的自我免疫能力般，神域中必然是有一套自動管理體系在運轉的。這方面就像是{盜夢空間}入侵他人的夢境般，一旦行為異常，就會被關注，其中代表保護防衛意識的個體，更是警覺性高且訓練有素。

    所以為了隱秘，人物扮演就要細緻到位，尤其是尚未掌控的區域，和需要跟土著互動的時候，能穩就不要浪。

    叫門不應，他自然不會就此罷手，後退幾步，然後猛然發力，助跑跳攀，翻身過障，他以運動健將的水準，很是矯健的翻門入內。

    毫無疑問，這也是在演戲。

    整理了下衣服，又攏了攏頭髮，他不緊不慢的向宅邸走去。

    這幢宅子與凱文·金輸在的那個時空節點的喬恩·喬伊斯家有明顯的差異。

    喬伊斯家有閣樓，而這幢宅子沒有，其造型設計更接近現代的簡約款，兩層，大落地窗，採光極好。

    另外，宅子的西側斜前方，被修成了花園，有小亭，有花架、有長椅，還有鞦韆。隱約還能看到角落裡木質結構的工具房。

    雖然工具房也有必要一探，但他還是選擇先直奔正面的宅邸。

    等離近了才發門是虛掩的，一推即開。

    進門就是客廳，亂糟糟的，像是被暴徒打砸過。零食滿地，還有腐壞的水果，其中不少被踩碎，於是淺灰色的地毯上能看到一些髒污的腳印。

    他掃了一眼，便知道，腳印雖然不少，但實際上是屬於兩個人的。

    有意思的是，來這裡的人似乎在找什麼東西，以至於連沙發的皮面兒都被利器劃破了，內里的填充物和彈簧都露了出來。

    茶几上放著本《零基礎作曲入門》，附近的沙發上有些乾涸的血跡，他走過去用警棍翻了翻那本書，有書籤，有筆記注釋，顯然曾有人以之自學。

    緊貼房門西側的那面牆，擺放著魚缸，高且長、但厚度也就尺余，魚缸里養的東西不太尋常，活性珊瑚樹也