跑道，其中的相當一部分人都接受了電視台的收編。這也使得電視台擁有了最頂尖的製作人才。

    能得到電視台支援，不僅是滿足了在設備和技術人員、以及攝影棚方面的需求，如果只是這些的話，隨便哪家電影製作公司都能夠提供。將電視台拉攏過來，最大的好處還是豐富的宣傳，別的不說，至少本台的綜藝節目可以上個遍。

    說到日本的電影，在題材的選擇和立意上向來很大膽，這一點在進入九十年代以及新千年以後愈發明顯。

    然而新時代的電影人們雖然腦洞足夠，卻失去了他們的前輩們那樣的魄力，因此在進入實際製作的時候，往往內容支撐不起那個深度，再加上日本電影慣有的那種溫吞平淡、缺乏衝突的風格，以至於時常做出不倫不類的東西。

    在這一點上，電視劇做的就要好很多，比如九十年代，野島伸司著名的人性三部曲。

    而這種大膽放到《聽說桐島要退部》上，卻做的恰到好處。它沒有過多的去探討那些深刻的東西，在選材和立意上，雖然脫離了傳統的校園戀愛或者熱血青春，但是也沒有去博出位，甚至他的本質，還是在傳達一件積極向上的事：就算是徒勞無功的努力，就算沒有被選中的才能，也不能否決此刻的努力，雖然青春是空虛的，但還是要為它找到合適的意義。

    這種適當脫離套路，卻又很有自知之明的劇本，即使是ntv方面，也很是感興趣。而他們拋過來的條件，則是現在的葉昭最需要也最欠缺的宣傳途徑。畢竟，他可以自己投資自己拉班底甚至自己當星探挖演員，但絕對做不到自己製造出宣傳渠道。

    在經過一系列的協商後，ntv最終以提供技術人員和場地的租賃、以及對電影的後期宣傳提供協力，並承擔一部分費用的條件，成為了《聽說桐島要退部》製作委員會的成員。

    作為新地圖草創階段投資製作的第一部電影，葉昭還沒有異想天開到打算不藉助外界的力量，全部靠自己來進行下去，只要能確保決定大方向的權利還在他自己手裡，他並不介意把蛋糕分給別人吃，哪怕對方僅能提供給他微薄的幫助。

    更何況ntv提供的幫助不僅不微薄，反而是現階段他最需要的。至於ntv方面，雖然期待這部電影的前景，但也沒有那種很迫切的心態，畢竟這部電影由葉昭自己出資，就算撲街撲到他的橫濱老家，電視台也不會有什麼特別大的損失。

    說來也是一種冥冥之中的緣分，在葉昭經歷的那個歷史軌跡里，投資並製作發行了《聽說桐島要退部》的，也正是ntv電視台。