和電影，是奈飛流媒體未來發展的關鍵，只有源源不斷發布新內容，才能吸引更多用戶。

    曾經奈飛的發展速度，比不上相對論娛樂手中的奈飛，羅南回到辦公室，還是回憶了一番曾經那個奈飛轉變流媒體時的幾個關鍵節點，有一些說不定也能用到如今的奈飛身上。

    比如讓奈飛流媒體大出風頭的《紙牌屋》。

    相關的劇情和人物設定，已經交到了沙海娛樂編劇部門手裡，有一個小組專門在創造劇本，羅南卻總覺得有點不安，因為他記得曾經的《紙牌屋》是一部改編作品，而且原作在之前很多年就出現了。

    但羅南在美國多方查詢，卻沒有見過關於木下總統的作品。

    雖然好萊塢有時候較為強勢和霸道，但真要鬧起版權糾紛來，也是麻煩事，特別是在好萊塢業內。

    沙海娛樂編劇部那邊，第一季的劇本已經完成了近半，完全尊重於羅南的要求，堅定的反應政治與媒體的黑暗面，將來劇中的角色，基本上不會有好人，華府那邊的政治生態圈，必然是骯髒並且充滿陰謀的。

    好萊塢拍攝關於華盛頓當局的作品，當然要一路黑到底。

    反正人物都是虛構的。

    媒體和觀眾們也喜聞樂見，只要不具體到某個人或者某件事，華府那邊也不會去管。

    抹黑華府的好萊塢作品實在是太多了。

    導演肯定是大衛-芬奇，大衛-芬奇目前正在與相對論娛樂合作，要等到他完成手中的這個電影項目。

    琳賽-比爾編劇的項目，籌備進展較為緩慢，大衛-芬奇也在不斷與琳賽-比爾就項目進行討論。

    當時的劇本嚴格說起來只是初稿，羅南當時的意見，也是等導演到位之後，綜合導演方面的具體情況，再讓琳賽-比爾進行調整。

    大衛-芬奇的能力毋庸置疑，無論是這個電影項目，還是《紙牌屋》，對他來說都不是非常困難的挑戰。

    《紙牌屋》的男主角方面，曾經是著名的演技派凱文-史派西擔當，羅南多少有點疑慮，凱文-史派西能力絕對沒有問題，但後來米兔運動興起時，倒了大霉。

    貌似傑瑞弗-艾布拉姆斯也被人借米兔的勢攻擊過，攻擊他的人好像就是《迷失》的那位女主角。

    這位老相的女演員痛斥艾布拉姆斯在某部片子中強迫她拍攝**戲，對她有非常不尊重的行為等等，自己各種悽慘……

    具體是什麼情況誰也不知道。

    這件事沒有鬧大，因為這位女演員很快開始與華特迪士尼合作，而傑瑞弗-艾布拉姆斯是曾經華特迪士尼重點合作導演之一。

    傑瑞弗-艾布拉姆斯很幸運，本身有一定的影響力，背後站著的華特迪士尼這個龐然大物。

    相比之下，凱文-史派西就倒霉多了。

    那時的奈飛在好萊塢和整個娛樂行業的話語權不夠，在米兔近乎瘋狂的那個時期，根本保不住凱文-史派西，最後只能選擇犧牲木下總統。

    想到這裡，羅南決定還是使用凱文-史派西，畢竟相對論娛樂不是曾經的奈飛，況且這個系列最快也需要兩年左右才能推出，到時相對論娛樂影響力會更大。

    等米兔們瘋狂時，相對論娛樂說不定已經是個龐然大物了。

    再說了，實在不行的話，同樣可以做出類似奈飛的選擇，女總統什麼的，也很符合潮流。

    羅南能感覺到社會環境的變化，特別是好萊塢的變化更為明顯，或許等到幾十年後回頭再看，米兔運動會成為這個年代好萊塢的標誌性事件。

    它深深改變了這個行業的生存規則，甚至連電影拍攝製作風格都改變了。

    你不聽我的，你不順應我的要求，你就是不尊重我，你不尊重我，你就是歧視，就是全社會公敵……

    這一套行事準則，也帶著極其明顯的美式霸權烙印。

    出於版權考慮，羅南找來了羅伯特-李，讓他派人去沙海娛樂編劇部聯繫《紙牌屋》小組，然後查找相關的作品。

    這一次，不再局限於北美，而是與使館影業分散在全球各地的分公司合作，查找相關版權的內容。

    北美沒有找到，那就可能是海外的作品了。

    如果是