時來燕大演出的時候劉振雲也看了，他對於這部話劇的情節和人物記憶猶新。

    聽著他們聊得起勁，他忍不住湊過去聽了一會兒。

    今天家裡客人來的多，林朝陽忙著招呼大家，一會兒跟借書處的同事聊幾句，一會兒又跟中文系的師生搭搭話。

    那邊陶玉書和陶玉墨姐妹倆正在廚房忙碌著，今天大家是來給他們家溫鍋的，來的時候都提了東西，有些是日用品，有些是菜肉，連買菜的事都省了。

    陶玉墨看著大家聊的熱火朝天，心裡也蠢蠢欲動，可她卻被陶玉書死死的盯著。

    今天家裡這麼多人，光靠一個人肯定忙不過來，陶玉書怎麼可能放她走。

    好在客人裡面的幾個女同志跟大家聊了一會兒後便主動來廚房幫忙，陶玉墨這才有藉口跑了出來。

    來到林朝陽身邊，聽著他與中文系幾位老師的對話。

    洪子成問林朝陽：「誒，朝陽，我觀察《牧馬人》《小鞋子》《父母愛情》，他們的風格和內核其實是有共通的地方的，你似乎特別看重人情味？在角色的塑造和處理上，特別不惜筆墨。」

    「三要素，人物、情節、環境。

    環境塑造人物，人物推動情節，人物是承上啟下的。我寫這幾部，實際上還是以人物為核心。

    這也算是個人的經驗吧，我習慣貼著人物寫。」

    林朝陽的回答引起了洪子成的興趣，他沉吟著說道：

    「你這麼一說我想起來了，我記得我上大學的時候楊暉曾經說過，他說沈從文有個理論就是：要貼著人物來寫。

    沈叢文認為里人物是主要的、占據主導地位的，其餘的部分都是由它而衍生出來的，是次要的。

    環境描寫、作者的主觀抒情、議論都只能依附於人物，不能和人物游離。

    作者的心理和思維也要時刻緊貼著人物，若是貼不住，筆下的東西就會浮、泛、飄、滑，顯得花里胡哨、故弄玄虛。」

    謝勉調侃道：「這麼說來，朝陽現在的水平要朝沈叢文看齊了。」

    幾人哈哈笑起來，林朝陽擺了擺手。

    「你們就別挖苦我了，我這只能算是一點創作上的心得。

    其實伱們看意識流文學在西方文學界的興起也會發現，這種感受其實很多作家都有。

    意識流文學出現的一個根本原因就在於許多作家已經不滿足於傳統的敘事手法和結構。

    他們認為，作者在作品中過於主觀的敘述和隨時隨地插進發表一通議論的做法已經干擾了的創作。

    書中人物變成了作家用來說明和議論的工具，離奇曲折的情節開始在里占據越來越重要的地位，因為作者不斷的打斷讀者的沉浸感，所以不得不用這種方式來吸引讀者的注意。

    我寫，沒達到他們所說的『作家退出』的境界，但還是儘可能的把用人物來充當敘述者，以不同的視角來反映多種形式的真實，我是覺得這樣出來的作品可能效果更好一些。」

    林朝陽說完了自己的想法，洪子成幾人面露沉思之色。

    這時旁邊突然響起了掌聲，原來是之前一直在跟陳健功聊天的李拓。

    「朝陽說的真好，我覺得你的創作理念已經領先了我們國家絕大多數作家。」

    林朝陽自謙道：「說笑了，我這點水平還不夠看，不過是拾人牙慧而已。」

    李拓打趣道：「你就別這麼謙虛了，最近這段時間你可又出了大名了！」

    「哈哈！最近文學界對朝陽的關注可不低，本來這兩年他就已經很出風頭了，結果一個全國優秀短篇獎的評獎，讓大家發現他居然還有個筆名，而且作品質量同樣不俗。」

    說話的是洪子成，他是研究當代文學的，平時跟林朝陽交流的機會也比較多，但他也是跟大家一樣，都是通過《人民日報》報道全國優秀短篇獎的文章才知道了林朝陽另一個筆名的事。

    「我覺得最有意思的是，這種輿論報道直接帶動了《秋菊打官司》和《父母愛情》的受關注度。

    最近很多人都在討論這兩部作品，《人民日報》這回也算是變相為朝陽做宣傳了。」

    謝勉說這話的語氣帶著幾分調侃，讓周圍幾人都忍不