有些作家為了發表會為賦新詞強說愁，刊物為了銷量也會讓作家往傷痕文學上靠。

    時間長了，泥沙俱下，濫竽充數者多不勝數，傷痕文學早不復當年之勇，甚至引起了不少讀者的反感。

    作家們也不再把寫傷痕文學當成什麼時髦的事，反而認為是「土」、是「消費讀者情感」，漸漸釀成了對於傷痕文學的批評。

    然後反思文學崛起了，大家又把目光轉向了反思文學那裡。

    如此往復循環，鸚鵡學舌，人云亦云，這群人就像是聞著腐味的禿鷲一般，將文壇的風氣越帶越偏。

    因而林朝陽的出現就如錐處囊中，其末立見，自然吸引了許多有識之士的欣賞眼光。

    《渡舟記》在業界所引發的廣泛關注和討論，也讓他在當代文壇的地位發生了一些微妙的變化。

    一直以來，不管是讀者還是同行，對林朝陽的印象都停留在「青年作家」「正當紅」「廣受歡迎」「作品銷量爆炸」等標籤上。

    不管從實力、名氣還是作品質量來說，都屬於青年一代的領軍人物。

    但到底是年紀太輕，哪怕林朝陽已經創作了多部極具份量的長篇，也談不上在文壇有多大的份量。

    《渡舟記》的發表讓林朝陽備受文學界有識之士的讚許，也使得許多人真正開始將他視為了未來可期的領袖人物。

    所謂領袖人物當然不是指官方身份，而是指未來可能對當代文壇所產生的影響。

    文學界從來不缺才華橫溢者，也不缺勤奮者，更不缺有野心的人，但三者兼具的人卻少之又少，林朝陽絕對算是一個。

    那些有識之士對他寄予的厚望正不斷的凝聚，隨著時間的推移，這種寄望還會不斷的加固。

    除了讀者群體和文學界同行們的關注，《渡舟記》的發表也引起了期刊行業的震動。

    大家都知道林朝陽的作品向來受歡迎，因此業界才有了「得林朝陽作品者，百萬銷量如探囊取物」的說法。

    但刊有《渡舟記》的83年第一期《花城》上市後所表現出的受歡迎程度還是讓許許多多的人都跌破了眼鏡。

    單月155萬份！

    如果說是單期155萬份銷量，那麼像《人民文學》《收穫》等一線文學雜誌都偶爾摸到過這個數字。

    但《花城》所創下的是單月155萬份銷量，眾所周知，《花城》是文學雙月刊，這也就意味著在後續一段時間裡，這個數字依舊會不斷向上攀升。

    誰也不知道這一期《花城》的終點會在哪裡，但大家少不了要打聽關心。

    《花城》編輯部不是什麼保密單位，《花城》上市第二個月的第一周仍舊創下了22萬份的銷量，消息在極短的時間內便傳遍了國內文學期刊行業。

    諸多地方文學雜誌的反應不提，幾家以往與《花城》平起平坐，甚至是壓它一頭的一線文學雜誌的編輯們心裡很不是滋味。

    《花城》自成立以來一直主打的是「洋氣」，在一眾樸實無華的文學雜誌當中顯得格外妖嬈，雖說塑造了自己與眾不同的逼格，但也跟同行們產生了一定的隔閡。

    本來它一期賣個六七十萬份，在幾家頂尖文學雜誌里是墊底的存在，大家也沒在意過。

    可現在它一下子單月賣出了155萬份，甚至在第二個月的銷量也沒有呈現出多大的疲態，這不僅是震驚了同行們，更讓大家心裡難以接受。

    「有什麼了不起的，還不是因為發了林朝陽的嘛！」

    這樣的酸言酸語凸顯了同行們的心理，也在某種程度上說明了如今行業內對於林朝陽號召力的認可。

    「得林朝陽作品者，百萬銷量如探囊取物」這樣的迷信，在《花城》大賣的情況下再一次在文學期刊行業被廣泛傳播，並且讓業內人士們深信不疑。

    一轉眼三月已近尾聲，《渡舟記》仍在影響著國內千千萬萬的讀者，身為作者的林朝陽卻已經埋首於故紙堆中大半個月了。

    這段時間裡，外界的聲音沒有對他形成任何打擾。

    前些天，李拓特意給他打了個電話，一年一度的全國優秀短篇獎授獎大會和兩年一度的全國優秀中篇獎授獎大會在京舉行。按照往年的慣例，授獎後的文化沙龍