不！

    那只是絕對的忘記喊咔而已。

    老段能這麼精神內耗，一方面是他篤信玄學，太好這一口，至今還要戴吊墜保命；一方面是方沂聲名太盛。

    這就是十八億內地最高票房導演的含金量！

    正面硬幹卡梅隆，大勝而歸，拯救2012國產片占比的男人，接見各種三四代見麻了的男人！

    方沂自己不覺得有什麼偉大的，而其他人見在眼裡，記在心裡，已經是以能和他一起共事過為榮。

    「算了，」方沂嘆了口氣，「你說是長鏡頭就長鏡頭，再拍一次？」

    段億宏道：「全劇組都是這麼想的。」

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    這種連綿不絕的吹捧還在繼續。

    段億宏的長鏡頭事件，只是其中一個小插曲。

    搞文藝有一種現象，就是身在廬山中不識真面目：他爆紅的時候，或者是藝術地位提高的時候，自己本身不能立刻發覺。

    是什麼讓他發覺的？

    靠周邊的人，靠社會的輿論這些信息接收的足夠多，然後作為主角就會發現，原來我在別人眼裡是這麼牛逼，我往前跨了對我人生來說很大的一步。

    藝術家倒在出名前的最後一步很常見，活著見到自己成傳奇的很少。

    全世界最貴的 10幅名畫，5幅都是梵谷畫的，但梵谷在舉辦第一次畫展的前三個月，選擇自我了斷，他不知道自己已有人欣賞，消息傳的太慢太慢，來不及從城市到荷蘭鄉村，追不上梵谷才射出的死亡子彈。

    方沂運氣不錯，他在21世紀，在這片面積240倍於荷蘭的土地上，他卻快得多的知道了。

    《聯播》不是唯一報道的標誌性媒體，曾發表過真理之爭的《光明報》，開年談到了部分企業輕視前沿技術研發，而重視紀律管理現象，寫出一篇雄文：

    《上甘嶺為何而勝？》

    這是一篇和文藝界毫無瓜葛的評論文章，卻引用了方沂之前接待考察團的話：「上甘嶺的勝利是人的力量，也是大炮的力量我們應當清楚，鋼鐵確實比人來的硬。」

    接著提到了《十二生肖》這電影，「1994年引入第一部好萊塢大片《亡命天涯》以來，無數個導演寫出無數個好故事，想要拿回票房第一的寶座，但他們都失敗了是劇本不夠好嗎？是他們沒有藝術創造力嗎？」

    結論是「他們沒有特效大炮」。

    文中對方沂的定位也很有意思，沒給他頭銜，而是直接點名道姓：方沂。

    有可能是方沂身份太雜，懶得說他是企業家還是演員還是導演；也可能是他名氣太大，無需解釋。

    畢竟張一謀導演08奧運開幕式前，需對觀眾介紹，稱他為「張一謀導演」，開幕式後，稱為「張一謀」。

    還要介紹什麼？你難道不認識張一謀？

    我奶奶都認識。

    方沂顯然是後者了。

    這份報紙也落在了京城某派出所小片兒警的茶几上，單位每天都會換報紙，他正翻開來看。

    (本章完)

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