方沂渾身上下一堆合作的廠牌也開始發力，勢必要助他上青雲。

    比如他和大姚合作的通信充值卡，現在特地弄了個「重返十七歲」紀念款，要粉絲們集齊六張一百的充值卡才可以兌換一張紀念款，並且，憑藉積分有機會參與首映禮的抽獎。

    尼康相機主場在東洋。他們聘請了一個很像郭凡的東洋導演庵野秀明，給方沂拍廣告片。據說小導演庵野秀明得知和方大導合作極其興奮，連寫了幾個腳本，勢必要發揮出「卡密桑」令人忘記時間的顏值優勢，好好過一把意識流的癮。

    又聽說卡密桑對特效、道具這些很感興趣，是青年影人中的亞洲特效先驅；庵野秀明還寄了一個「eva」模型到了方沂工作室，上了新聞。

    模型高達兩米，加上底座則達到了兩米一，光是造價就超過了二十四萬元人民幣。

    方沂不知道曾在少兒頻道播出，後來又慘遭下架的「eva」是什麼，不過這不影響他把模型拆分後運到車裡，興沖沖開回香山新家，又裝好並通上電。

    初號機通上電後，眼睛頓時發出野獸一樣的熒紅色，方沂就站在旁邊，胳膊放在初號機上，平淡的看著鏡頭。

    讓劉一菲給自己拍張照片，她抬起相機一看後不滿意，說：

    「你倒是笑一個啊，這可是別人送你的——雖然是不認識的東洋人呢。」

    「那也沒規定非得笑吧。」

    「好吧，就成全方導演咯，可能別人喜歡你這種冷麵的？」

    ——「咔！」

    照片被庵野秀明傳到東洋論壇上，聽說都傳瘋了，不知道卡密方到底什麼時候來日。

    魔都的三個喜好acg的交大畢業學生，也是看了這照片，覺得理想照進現實，決心以後要把事業做大做強，終有一天要做到偶像的面前，讓偶像看到自己。

    好吧，實在是扯太遠了，回到電影營銷吧。

    勞力士展現出了百年老廠的實力，他們給方沂拍攝的合作廣告先登上各大雜誌、贊助媒體。

    譬如《經濟學人》，《亨吉利時間》之類。

    廣告截取了《重返十七歲》電影裡的「中年方」形象，並移花接木給他添了一隻勞力士腕錶，他作為贊助學校的年輕創業者，從大奔下來，撐一把黑色的傘，他渾身上下也是黑色的。

    奇怪的是，畫面在此分為兩個矛盾的情節反覆切換：

    一個是他端端正正的撐著傘，好像怕淋到了一點雨，但天空放晴，根本沒有下雨。

    另一個是天空正下瓢潑大雨，而他斜拿著雨傘，傘也似乎缺了一點，以至於雨水打濕他半邊肩膀。

    倆情節都只有方沂的背影，不露臉。

    廣告是有點雲裡霧裡，不過奢侈品廣告就是得賣關子，搞太直白了就失去高級感了。有趣的是，方沂這廣告片，實際上也是電影的預告片，而且看樣子是關乎於設定的預告片。

    還能這樣做宣傳的嗎？

    勞力士也配合《重返十七歲》電影出具了相關電影海報，這張電影海報全球僅限三千張，要求是購買勞力士日誌系列或者是水鬼系列表款的，才能找櫃哥櫃姐贈送。其中，有一百張特殊版本的，是方沂親手簽名的。

    魔都這邊分到了一百五十張普通版，當天下午就沒了。有人成功中得一張簽名版本，大叫：

    「噫~好，我中了！」

    據說有方沂親手簽名的那部分海報，目前價格已經逼近於勞力士手錶本身的價格，成理財產品——在這點上，真姐和懂得營銷的勞力士一拍即合。

    他們要求方沂平時不要隨便簽名，要重視「方沂」這個名字本身的稀缺性。

    如果他註定會成為一個時代的記憶的話，那麼他的稀缺本身就產生價值。

    海報的意思和預告片差不多，不過方沂從背對著轉變為正對著，還多了些巧思：

    這個海報從中間橫切成上下兩片，上面是方沂端正拿傘的；下面是方沂斜拿傘的，他整個人也倒過來了，並且傘略微收攏。

    黑色西裝的清瘦人影在中間接攏。

    看起來像什麼呢？

    一個黑色的問號：？。

    更妙的是左右兩邊，由他捐助建成的實驗大樓，當然也隨他一樣上下顛倒，並接在一起，形成一個四四方方的框，這會給人一種壓抑感，令人聯想到「楚門的世界」之類的東西。

    方沂的表情也很肅穆，聯繫到一起，顯然，大富豪方沂是籠中人。

    那麼上下顛倒代表什麼呢？

    一種幻夢，迷醉的狀態——或者更直白的說，就是夢。

    《盜夢空間》裡面怎麼做「夢」的？

    小李子帶女徒弟進入夢境，並告訴她：在夢中一切都是不同的。

    接著女徒弟迅速領悟到這層話意思，將整個巴黎上下顛倒過來，折迭到一起。

    ——我們說，什麼是電影？

    有很多說法，其中一種說法是，「一般來說，電影的信息量很大」。打光，構圖，台詞，甚至現在的海報，都是經過設計來的，時刻給你一種「我這東西很牛逼」的感覺。

    導演曹寶平批評國內電視劇灌水，不如韓劇，原因就是他仔仔細細看了幾部大賣韓劇後，得出結論：

    「人家雖然是拍的很俗的東西，但是構圖、打光這些都是有章法，不是亂來的……但是國內很多電視劇……」

    港地導演王京曾經用類似的理由批評過賈樟可，因為有人把墨鏡王和賈樟可並列在一起，使得王京非常不服氣：

    「他（賈樟可）技法不行。」

    方沂之所以很短的時間內得到上下肯定，連一向唯我獨尊的文藝圈子也沒跳出來罵他，這一方面當然是他科班自家人身份，另一方面也是他對技法的運用。

    可以說，他把文藝和商業結合的很不錯，而且是特效時代的帶頭人——這是老傢伙們，甚至連國師都完全不懂的。