也正是如此，才造就了華語電影閃耀威尼斯！

    二十年前，威尼斯電影節還是華語電影導演走向國際的搖籃。

    喜歡獎掖後進的金獅獎，對形式新穎、手法獨特的藝術片有強烈偏好，與熱衷培養「嫡系」的戛納大相徑庭。

    1989年，侯小賢就憑藉《悲情城市》首獲金獅獎，成為台灣電影閃耀國際影展的「破天荒」。

    1991年，《大紅燈籠高高掛》獲得銀獅獎，張一謀在威尼斯的黃金時代從此開啟：《秋菊打官司》、《一個都不能少》兩次斬獲金獅獎！

    進入新世紀，李鞍也憑藉《斷背山》《色·戒》成為歷史上第二位拿過兩次金獅獎的華語導演，而賈章柯的《三峽好人》也展現了不同的中國。

    只不過，隨著華語電影在資本的狂歡中向著全球第一大電影市場進發；

    威尼斯電影節也在愈發強大的戛納、多倫多面前黯然失色。

    呃，這麼說吧，毯星都懶得去威尼斯——你什麼時候見過范小胖跑到威尼斯電影節？

    前兩年，馬克·穆勒退位，繼承者叫阿爾貝托·巴貝拉，一個倒霉鬼…

    他剛上任，就不得不面對兩個爛攤子：一個是老主席的逼格太高而導致的榮耀陰影，還有一個是，窮。

    對於前者，阿爾貝托·巴貝拉沒有意見！

    藝術是藝術，好萊塢是好萊塢；

    後者嘛，他決定增設威尼斯電影節交易市場…

    收取擺攤費！

    煞筆，隔壁多倫多電影節交易市場年年創下新高，誰踏馬專門跑來水城？

    國際片商展位一共只有可憐的6個…

    其中2個還都來自中國…

    海推部門還有中影…

    悅華都沒有租攤位。

    對比一下，柏林和戛納電影市場的註冊人數雙雙破萬，這些人來自全世界一百多個國家，兩個占地巨大的電影市場均是人頭攢動，一派紅火景象。

    也有好處，人不是特別多，張俊生能正大光明走出酒店…