跟許鞍華的合作很奇妙，是蘇澤出道以來從來沒有過的經驗，桃姐不像是電影，更像是生活紀錄片。筆硯閣 www。biyange。com 更多好看小說

    自己塑造的羅傑和桃姐的關係也許就是這麼一步一步的發生變化的，來老人院探桃姐，許多別的老人都在外面張望好奇，當問起他們的關係的時候，在旁的金阿姨隨口說了一句乾兒子？

    蘇澤先是愣了一下，眼中閃過猶豫，但最後承認了。

    鏡頭馬上轉到旁邊的桃姐，這一刻滿是老人斑的臉雖然有些許疲憊，但是聽到這句話總是面露喜色。

    每次帶著桃姐去經常去的那個公園，許鞍華在這裡設計一個距離變化，以前少爺獨自走在前面，而桃姐就在後面跟著，甚至還一直打電話談生意，更像是羅傑對桃姐義務性的一種實施，而桃姐卻也很知足。

    但第二次第三次帶桃姐去那個公園的時候，拖著桃姐的手，甚至讓桃姐挽著他的胳膊，這種明顯的距離上面的變化也證明少爺和僕人之間的變化。

    和三兩好友在家中聚的時候，有人發現桃姐做的牛胗，幾個人吃完後回憶起桃姐的好，鏡頭無意識的給蘇澤的臉一個特寫。

    五味雜陳，說不出的複雜！

    羅傑的工作是電影監製，而電影首映的時候他帶的不是自己真正的家人，而是他的乾媽桃姐。

    電影結束兩人從電影院裡走出來，遇到知名女星羅蘭姐，這是個很戲劇性的場面，兩個差不多同樣年紀的人卻過著兩種完全不同的生活。

    羅蘭姐身著名牌，受人尊敬，有專車司機接送。而在右邊的桃姐，只有羅傑。

    這種對比越強烈，越反映這個社會的殘酷，殘酷歸殘酷，但卻很現實。

    然後羅傑還是一如既往的挽著桃姐的手，還是兩個人的背面，慢慢的向鏡頭遠去。

    一個同樣角度的長鏡頭，表達的東西已經完全不一樣，那時候的桃姐，生病，無助，孤單，無奈，但這個時候的桃姐，雖然還是佝僂著身子，但是身邊的人不是醫生而是羅傑。

    一老一少，有說有笑的朝前走去，甚至桃姐連腳步都輕快了許多。

    桃姐去世後，羅傑在家樓下，抬頭好像還在樓上開著燈等他回來，做滿一桌子的好菜，把每件衣服都洗的乾乾淨淨的，一臉慈祥。

    可是一眨眼，逝者如斯。

    短短二十天拍攝節奏，一如既往的效率，畢竟沒什麼大場面沒什麼特效，就連場景都很簡單。

    「乾媽，我說的沒錯吧？」殺青宴劉天王專門參加，看著蘇澤打趣葉德賢道「後生仔可唔可以？」

    「得！」葉德賢拉著蘇澤的手，驕傲道「我第二個乾兒子當然得了！」

    劉天王一愣，隨即笑了，蘇澤也笑了。

    不得不說港島很多好演員，葉德賢就是一個，不顯山不露水，演技已經返璞歸真。

    「怎麼樣？」許鞍華問蘇澤「跟我合作不太適應吧？」

    「別人的作品各種戲劇衝突，我的太平淡了。」

    蘇澤先是點頭，然後又搖頭。這位女導演的敘事獨樹一幟，捨棄大部分戲劇衝突，比如桃姐包完紅包時，觀眾以為她的錢會被偷走。

    當主人提到她的家人時，會以為要展開去講；當桃姐去上廁所時，會以為跌倒的會是她……

    可都不是。

    導演沒有為了戲劇而戲劇，而是簡單的把生活最真實的一面展現出來。捨棄那些引導觀眾的電影技法，如此溫情如生活一樣，平淡，體面，認真。

    但許鞍華的細節是自己出道以來最自然流暢的，沒有之一！

    「我更喜歡咱們的英文名。」蘇澤認真道「　pl　lf」

    看著面前的許鞍華，蘇澤很感嘆人不可貌相，看似平和淡然的一個女導演，作品卻比忻鈺坤都犀利尖銳。

    《女人，四十》講述的一個中產階級家庭照顧患有老年痴呆症的老年親戚的故事。

    《阿姨的後現代生活》以六十多歲的中下階層單身女性為中心，從事卑微的工作來擺脫貧困，資本主義文化的個人主義使人們與社會傳統和彼此逐漸疏遠。

    桃姐更不用說，矛頭直指養老問題，這個全世界都無