最主要是因為恩斯特並不認為那算是幫忙，他只是通過朋友和諾拉-艾芙隆提了一句，雨果是值得給予第二次機會的演員，真正把握機會的還是雨果自己，所以恩斯特根本就沒有放在心上。

    而對於雨果來說，他覺得如果一個勁地想要去回報恩斯特，反而會產生誤會，要麼是讓恩斯特覺得自己在拉遠關係，畢竟只有真正的陌生人才要把所有的感恩、仇恨都結算清楚；要麼就是讓恩斯特覺得自己在可以巴吉他，令人生厭。

    恩斯特平時看起來就是一個清冷、孤獨的人，他絕對不會輕易幫助別人，所以他願意幫助雨果，就說明他對雨果是另眼相看的。雨果自然不會把恩斯特這份重視隨意地用什麼謝禮來結算，只是平時更加照顧恩斯特罷了。

    看著桌面上那些劇本，雨果一眼就可以看出來，這些都是廢棄的劇本，沒有完成的劇本，這讓雨果聯想起上次他提起恩斯特就是編劇時，恩斯特的反應。

    恩斯特十分暴躁地譴責了雨果，但話語之中又帶著一抹寂寥，也許他對於編劇這個職業也是又恨又愛的吧，雖然已經十七年沒有接觸這項工作了，但依舊念念不忘。

    雨果忽然就想到了恩斯特當初面臨的情況，其實恩斯特最擅長的就是改編百老匯劇目，也就說，他對於經典劇目的改編是得心應手，但是進入七十年代後半期之後，電影圈子卻已經發生了巨大的變化。

    首先是值得搬上大屏幕的百老匯劇目所剩無幾，其實百老匯也在面臨著劇本荒，進入二十一世紀之後甚至還有許多百老匯去改編電視劇、電影的劇本；其次是層出不窮的技術流、藝術流、動作流電影改變了整個市場對劇本的需求，類似於「大白鯊」這樣結合商業、特效和新奇的劇本才是市場的導向。

    所以，在當時，改編劇本的對象正在漸漸地朝小說方向發展，而恩斯特就是跟不上時代的變化，結果被淘汰出了主流電影市場。

    這是一件多麼讓人心酸的事。

    如果說是一件商品，被市場逐漸淘汰，那麼就是時代的進步，那麼就是優勝劣汰的過程；但如果是一件藝術品，市場就是永遠不可能淘汰的，反而會伴隨著時間的沉澱才綻放出真正的藝術價值。

    按道理來說，電影應該是一種藝術形式，劇本也是創作中的一種，但恩斯特卻像是商品一般被淘汰，也許，這就是對恩斯特工作的最大諷刺了。

    還有更加傷人的就是，恩斯特從事編劇超過二十年時間，創造了多部絕對經典的佳作，由他撰寫劇本的多部作品都成為了名垂青史的藝術佳作，但問題是，他卻從來沒有收到認可，無論是奧斯卡還是編劇工會。

    所以，恩斯特的心情是複雜的，他一方面痛恨著關於編劇的所有一切，關於好萊塢的所有一切，當雨果提起他就是編劇時，他的反應十分激烈；當雨果提起好萊塢那些利益至上的事時，他的反應更是痛恨不已。

    但是另一方面，他又有不甘，他依舊住在日落廣場附近，孤苦伶仃；同時他還有著眷戀，編劇工作是他一生最大的價值證明，只有那一個個劇本證明他曾經存在過，而不是一個可有可無的獨居老人。

    雨果看著眼前那散落著的劇本殘本，心情百味雜陳，雖然他不知道自己的猜測到底對不對，即使這種猜測才是最符合現實的想法，恩斯特所有的行為也都可以得到解答；但雨果依舊不願意按照自己的揣測去評判恩斯特，因為他沒有這個資格，準確來說，任何人都沒有評判其他人的資格。

    不過，既然恩斯特允許他進入家門，同時也沒有收拾桌子上劇本的動作，這也就證明了恩斯特至少在這方面是坦蕩的，雨果不知道是不是自己過去兩年時間的表現贏得了恩斯特的信任，但他知道，這就是恩斯特表示對自己的信任。

    雨果的視線從劇本上移了開來，看向了恩斯特，露出了一個淺淺的笑容說到，「恩斯特，我搬家過來這裡已經兩年了，但這還是我第一次進入你家，我原本還以為是不是我終於打動了你，還盤算著回家和夥伴們炫耀來著。但現在看來，似乎不是如此。」

    雨果的話讓恩斯特愣了愣，看著雨果一臉的不耐煩，但雨果卻根本不在意，呵呵地笑著說到，「我想，你之所以讓我進來，是因為我昨天剛剛得到了奧斯卡小金人吧？所以你才對我另眼相看，這才允許我進來喝茶。」說完