李秋婷到現在對陳子昂算是心服口服了。

    不怪他做綜藝節目都能做得這麼好。

    原來他有研究調查過。

    也是從陳子昂這，李秋婷才知道，在好萊塢，電影終剪權，製片人說了算。

    同時，她對好萊塢了解得更多了。

    比如在好萊塢，實行的是所謂「製片人制」，也就是說，在一部影片的製作過程中，製片人的位置是最重要的，他掌控電影，從投資到劇本到拍攝周期到最後影片的剪輯、上映、發行……

    而目前在國內，基本屬於導演負責制，雖然中小導演未必有完全控制權，但總體上影片的中心是導演，導演把握了劇本走向、影片風格、鏡頭語言、演員選擇等等方面，製片人倒像個助手了。

    不過，好萊塢製片人基本都是行家裡手，對市場、資金、資源甚至政治環境等等都非常清楚。他們做出的決定大多都是符合市場規律的，儘管難免會影響到導演的個人表達。

    製片人動剪刀主要有三個方面的考慮：

    第一是時長，大多數好萊塢製片商心目中最理想的片長是兩個小時左右。這個長度最適合大多數觀眾的欣賞習慣。

    第二是分級，一部商業片是pg-13級還是r級，往往關係到票房的生死。而在某些國家，如果不按照官方要求作刪剪的話，電影就乾脆連跟觀眾見面的機會都沒有。因此製片方往往希望把影片剪得分級大眾化一些，以贏得最大數量的觀眾。

    第三當然就是內容，製片方自然要考慮商業價值，對文藝傾向太重或者節奏不緊湊的作品都喜歡大動刀剪重新組合。

    總的說來，這種製片人制更能有效把握影片的質量，雖然可能付出扼殺經典的代價，但畢竟減少了很多粗製濫造電影的機會。至於導演與製片方似乎是永久的角力爭執。

    不過嚴格講，在好萊塢，製片人制也不意味著一切都是製片人說了算，這背後往往還有電影公司甚至投資者的影響。

    &孫正紅就pass了嗎？」李秋婷對陳子昂問道。