小公司的崛起、競爭，數字領域在特效這個行業里正面臨嚴峻的困境，否則斯考特.羅斯也不會在06年淡出數字領域，並將公司賣給邁克爾>

    試問，他如何能放心讓數字領域主導《即刻營救》的特效工作。

    至於索尼圖形圖像，其固然以現場特效、仿真生物、角色動畫和全cg動畫著稱，動畫技術和畫質質量一直是好萊塢中的翹楚，可作為索尼旗下一個並不算大的公司，其主要為索尼的電影動畫提供後期製作，先後製作《精靈鼠小弟》、《蜘蛛俠》系列。

    最重要的是，其性價比實在很不堪，給人的感覺就是花大錢辦小事，完全沒能體現高昂特效費用應有的價值，有看過《蜘蛛俠》系列的他對此有著深刻的體會，很難想像，《蜘蛛俠3》的投資竟然高達2.58億美元，讓人情不自禁產生其投資究竟花到哪裡去了的疑惑。

    因此，林雨泉自不會將《即刻營救》的特效主導工作交給索尼圖像圖形負責，此外，還有一個重要原因。《2012》可是索尼影業投資的。但《2012》的特效卻不是由索尼圖像圖形負責。而是交給德國的特效公司>

    雖說這和身為導演的羅蘭.艾默里奇是德國人，又和pixomondo的老闆是好朋友密不可分，但索尼圖形圖像肯定存在某些問題才導致這樣的結果。

    拋開數字領域和索尼圖形圖像，林雨泉又陸續將一些雖有能力參與，但作為主導還難以令人放心的特效公司劃掉，最終在他的名單里只剩下五家特效公司，framestore、雙重否定、移動圖像、賽納賽特、節奏與色彩，三家英國特效公司。兩家美國特效公司。

    這其中任何一家公司都擁有光鮮的履歷，而framestore或許是其中最強的一家，成立於1986年的它，在97年年兼併了cfc特效公司，先後在紐約、冰島、蒙特婁、洛杉磯開設了分公司，主導或參與製作了《哈利.波特與密室》、《古墓麗影2》、《特洛伊》、《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》、《天國王朝》、《哈利.波特與火焰杯》、《x戰警：背水一戰》、《超人歸來》、《黃金羅盤》、《哈利.波特與鳳凰社》、《納尼亞傳奇：凱斯賓王子》一系列特效大作，經驗不可謂不豐富。

    而同屬英國特效公司的雙重否定成立成立的較晚，98年才成立，最初只有30個人，但發展極為迅速。已為諸如《哈利波特》系列、克里斯多福.諾蘭《蝙蝠俠前傳》系列、《達芬奇密碼》、《007之擇日而亡》、《007：大戰皇家賭場》等數十部影視作品進行後期特效製作。

    如今雙重否定已擁有400多名專業電腦特技人員，人員規模絲毫不遜色數字領域、索尼影業等老牌特效公司。其發展勢頭更是大有追趕framestore，成為歐洲最大的影視後期特效製作公司的意思。

    在諸多特效公司運營艱難的今天，能逆流而上，做到這一步實屬不易，而雙重否定之所以能做到這點，就在於其在圈內有口皆碑的工作效率與工作質量。

    早在1970年成立的移動圖像幾乎可算是英國最早的特效公司，至少是現存最早，隸屬英國卡爾頓傳播公司子公司的它發展狀況非常良好，在倫敦、溫哥華、蒙特婁、洛杉磯、紐約、阿姆斯特丹、班加羅爾和墨西哥城都有分支機構。

    作為一家老牌特效公司，《哈利.波特》系列從第一部《哈利.波特與魔法石》開始，它一直參與製作，在參與《哈利.波特》特效製作的公司中，它和工業光魔是唯二的兩家從始至終參與。

    除此以外還有參與製作《古墓麗影》、《特洛伊》、《天國王朝》、《x戰警：背水一戰》、《蝙蝠俠：俠影之謎》一系列影片，林雨泉自己的《赤壁》以及張藝某的《滿城盡帶黃金甲》、馮嘵剛的《夜宴》，其中部分特效也是包給移動圖像製作的。

    賽納賽特，也就是cinesite，是伊士曼柯達公司在1992年創建的子公司，後在1994年於英國倫敦設立分支機構，並逐漸以倫敦為公司總部，其參與製作特效的影片已經上百部，其中不乏《007：大破天幕殺機》、《鋼鐵俠3》、《殭屍世界大戰》、《哈利波特》系列這樣的矚目影片。

    其核心技術是數字化色彩處理技術，可以根據工作人員的需要對膠片的色彩進行細緻的調解，使其達到預期的視覺效果。