多情況也都有所了解。

    目前關於中國電影的質量低下，還有一種說法是現在中國電影大環境很好，導致很多社會遊資都集中到影視投資方面，而這些熱錢大部分都是從「投資」的角度出，追求的就是短期的利潤回報。

    從中國電影目前的狀況來看，一部電影從開機到製作完成，一般也就是半年到一年左右，如果前期籌備不需要搭景的話，從拿到劇本到立項一般也就短短几十天的時間，而導演製作後期、廣電總局進行審查，一般也都在四個月左右就可以完成。

    電影上映之後，幾乎在一個月內都會下線，所以，如果主攻內地市場，不牽扯海外賣片，並且票房的確不錯的話，一部電影的投資方最多一年半就可以把資金回籠。┝┞┟┠要┡看書.`

    從這個時間表來看，留給創作者的時間很少，能在短時間內打造出來一部精品，幾乎不太可能。

    但對於這種「短平快」撈錢的方式，諸多民營資本也顯得振振有詞：我們本來就來投資的，投資自然是要看回報的，電影精品那是藝術家的事情，觀眾口碑好不好，那也是導演的事情，商人能賺到錢就足夠了。

    從近兩年的中國爛片類型來看，大部分的電影集中在驚悚、愛情、喜劇三類，因為根據市場調查，這三類電影基本上是目前投入成本最低、又最容易產生票房回報的種類。

    如同好萊塢一樣，驚悚片的投入一般都很少，這邊的圈內曾經流傳著一種說法：驚悚片不會賠錢。

    而愛情故事也一樣，只要找對偶像演員，做好宣傳，哪怕是翻拍韓劇都能引來諸多小姑娘的花痴。至於喜劇，則對檔期的要求比較高，而像黃百鳴之類的香港導演，雖然每部喜劇電影都招來罵聲一片，但就是因為靠上了賀歲檔，所以幾乎從來就沒有虧過。

    也正是因為這樣的低成本、低檔次的作品都可以賺錢，使得國內諸多投資方對於國產商業電影的要求開始逐漸降低，畢竟商業投資都是有風險的，與其大成本、高代價的去拍攝一部製作精良的商業大片，反不如花少一點錢拍一部爛片，儘管內容不好看，卻可以賺錢。

    這方面最突出的反例就是張國師的《金陵十三釵》。此前有傳聞說，他的投資人之所以和他分手，就是因為《金陵十三釵》的確花了數億元來進行製作，但最終的票房結果卻是慘敗，讓作為商人的投資方無法接受，開始思索另外一種風險較低的套路。

    商人逐利無可厚非，但這種投資思路必然會對中國電影展起到一些不良影響，誰都知道，中國電影想真正走向世界電影市場，驚悚、愛情、喜劇根本起不了多少作用。

    這種思路已經開始影響到中國電影的多元化。最典型的例子，就是中國目前基本沒有出現過正宗的科幻電影，而從好萊塢真正能流通全世界的電影來看，其中最少一半帶有明顯的科幻概念或者特徵。

    能真正流通世界的科幻片遲遲無法出現，除了導演群落缺乏理工素養之外，最重要的原因就是各路投資方並不願意承擔這樣的風險。

    因為科幻電影需要的特效、後期時間都很長，而在兩到三年之後，更無法預計同檔期都會碰上什麼樣的對手，而且電腦特效這種東西，無論從哪方面看，都的確是「一分錢一分貨」，想要通過低成本來矇混過關，只會成為『五毛錢』特效，根本不可能製作出優良的特效效果。

    「成天看著飛機從頭頂飛過，卻從沒有坐過飛機，這就是中國電影的處境。」

    姜小軍的話無疑很具有代表性，「我們的技術認知層面只能在地面上活動，不是不想飛。而是一沒技術，二沒觀念，三沒錢，少了一樣都飛不起來！」

    雖然這些說法有些誇張，但不是沒有道理，中國電影想要真正走向世界，絕不是哪方面單一努力就能達到的結果，更不是有幾個好萊塢式的劇本就能解決的問題。

    就像杜克所說的一樣，好萊塢電影能橫行全世界，從來都不是劇本的原因，更不是創意和創新導致的結果，這是一種全方位綜合的現象。

    後面，又有人把話題引到了杜克這邊，他也適時的說了幾句，「我只是一個導演，只能從導演的角度看問題，在我看來，貴方很多新崛起的商業導演，要避免沾染一些壞習慣……」

    有些話杜克並不適合說的太深，否則