編劇和韓櫻的導演，讓我們看到了一個真實的群體，看到了底層的生活現狀。

    孩子沒了，對於一個家庭的打擊是覆滅性的。

    這就是一個在孩子沒了之後的人生百態，沒有人能夠不為之感動。」

    「什麼時候，我們可以不去擔心這個問題？什麼時候，我們可以放心地讓我們的孩子盡情地玩耍？」

    不少人都第一時間買票去看這部電影，因為這部電影，因為這些評論，也因為林啟榮，因為韓櫻，因為潼話娛樂。

    然後他們一個個淚水漣連地離開了電影院。

    劇情從一開始就沒有太多讓人意外的地方，丟孩子和找孩子的細節，大家平時在新聞里都看到很多，並沒有太多的著墨。

    讓人覺得驚喜的是，片中的主角，一對離婚夫妻田文軍和魯曉娟，在丟了孩子後，找到了一個由韓德忠夫婦領導的一個由丟孩子父母組成的「互助組織」，大家互相鼓勵支撐，共同尋子。

    而在故事的後面，由汪雨寒飾演的李紅琴在失去了自己從小養大的兩個孩子之後，不甘心向命運屈服，開始了自己對命運的抗爭。

    她的每一步都走得非常艱辛、非常執著，傳奇般的遭遇和複雜激烈的內心情感感染了每一個觀眾，同時也為大家揭開了另外一個未知世界。

    這個世界的主角，是全素顏出鏡、穿著土氣衣服、留著亂糟糟短髮的「村婦」李紅琴。

    觀眾跟隨田文軍一路積攢下的對丟孩子的傷痛、對人販子的痛恨，在此刻，卻被同樣深愛著孩子、因不願與孩子分開而陷入痛苦中的「繼母」李紅琴給逆轉了：看似一個悲劇的解決，卻成了另一個悲劇的開始。

    故事中的每一個人物都用情至深，不管是四處尋子的田文軍、魯曉娟，還是偷偷帶大孩子的李紅琴，或者是充滿故事的尋子男韓德忠，都有著許許多多的故事以及自身的無奈，這也讓整部《親愛的》隨時隨地都在迎接著人物的高潮，讓觀眾感覺有些透不過氣來。

    所以當首映式結束的時候，全場觀眾全體起立，為創作出這個電影的林啟榮和韓櫻以及他們的團隊送上熱烈的掌聲，為了這部優秀的電影。

    這樣的情形，也發生在各大電影院，觀眾們由衷地被那一個個人物所感動。

    「看完之後，心裡總是揪的慌，不知道為什麼？」

    「我感覺，裡面除了孩子以外，沒有一個人是無辜的，但是每個人都是悲劇，大大的悲劇。」

    「之前，看到微博或是朋友圈發布尋找孩子的信息，我不會轉。之前，看到地鐵街角乞討的孩子，我不會施捨，不會問詢，不會拍照，不會上網。仿佛距離很遙遠。

    但是，以後我會，因為也許這條信息對於背後的痛徹心扉焦急萬分父母是種希望。而人，總要有給點希望的。這是人性中的善與良知。」

    「這是這個時代最深刻的悲哀，從今天起，我支持林啟榮、支持潼話娛樂。

    不只是因為林啟榮拍出了所有父母的心頭想，更重要的是他讓全天下更多父母成了生死相依的共同體。

    親愛的，三個字，值得一生重量。」

    整個國慶檔，《親愛的》這部電影成為了最閃亮的名字，其他電影雖然也有不小的成績，但是話題度和《親愛的》完全沒有辦法相比。

    從第一天上映開始，《親愛的》在票房上就一騎絕塵，成為其他電影無法抗衡的存在，只能爭奪第二的排名，即便是好萊塢大片也是如此。

    第三天，官媒第一次發生點評了這部《親愛的》。

    「制度的落後、制度的缺失，比起那些粗心大意的父母，更加需要背負起這個社會現象的責任。

    高夏這個角色也是一個悲劇角色，他在不健全的司法機構中，是很渺小的一環，像蜉蝣一般碌碌無為，當人性的光輝閃現時，想和龐大的司法機構對抗，卻又無能為力。

    影片的結尾沒給出結果，也許現實中的高夏還在抗爭的路上，我希望他還在堅持，沒有放棄，這說明他還抱有希望。

    而這正是我們要為之努力的方向，讓法律真正成為弱勢群體的依靠，而不是阻擋他們的高牆。

    當同情，憐憫被忽略，漠視粗暴對待，便可以看到那些如潮水般爆發的情緒，而下一次，也許就是更大的事情。

    《親愛