的，還要通過點鐵鏽斑、燒制還有出窯後的二次加工來完成。」

    馮青山這才恍然大悟。

    鬼叔繼續說道，「特別是暈散，對燒窯的控制很高，多了不行，少了也不行。出窯之後，還得刷制高錳酸鉀和一些藥水混合而成的溶液，這樣不僅能去除火光，而且青花色的感覺也就變了。所以最開始繪製的色，肯定和成品不一樣。最後，再打磨出舊痕跡，這才能成。」

    唐易知道的自然比馮青山要多，他接著說道，「這種新仿的東西，胎土、釉料都是新的，只能瞞過一般的所謂專家，很多以假亂真的高仿，其實有一部分是老的，比如老胎新釉，老釉新胎，接底，還有一些殘缺的瓷器二次加工，重新入窯。」

    鬼叔點點頭，「總之，只有你想不到的。」

    這一趟下來，馮青山是大開眼界。他雖然在古玩圈裡混，但是這麼近距離接觸高仿的具體手段，還是頭一遭。若沒有鬼叔，這些自然是見不到的。

    瓷都有得天獨厚的便利條件，出土的老胎、老釉、殘器、瓷片，都是復原高仿可利用的東西。

    比如唐易之前在瓷都市場上，就遇到了一件萬曆五彩魚藻紋洗，物件是本朝的，但是脫彩嚴重，就被人重新添彩，再次入窯燒制，出窯之後再加做舊。

    這種東西，叫後掛彩，識別難度很大。

    鬼叔隨後又帶著他們去了一家專門做舊的作坊，不過這作坊主很小心，雖然也給鬼叔面子，但是只給他們看了一些常規手段。

    一件高仿瓷器出窯，先用細砂紙打磨，再用藥水輕微腐蝕，然後塗上泥漿子。這是做一種出土的效果。

    但這種方式，對於高端藏家來說，是看不上的。高端藏家追求的，是傳世品，完整器。

    人家能給看這個，已經是給面子了，鬼叔也不能說什麼，出來之後，才對馮青山說道，「沒辦法，做舊是頂尖的技術活兒，都不肯輕易泄露。我自從到了6先生的窯廠，我那個作坊也荒廢了，我給你大致講講，你算是懂行的，一聽就明白了。」