之一。支持者們認為，奧斯卡對「斷背山」做出嘉獎不僅是對一部電影的肯定，更是對一種文化的肯定。

    而頒獎季後期發力的「陽光小美女」後來居上，實現反超，以四十五個百分點的支持率彪悍地成為了奧斯卡即將來臨之前的頭號種子選手。主流評論認為，埃文-貝爾以一種個性的手法講述了一個主流的故事，其政治正確性並不會因為內容的桀驁不馴而打折扣，相反這種個性成就了這部電影，也為整個主流社會敲響了警鐘，包括了學院派評委們。同時，對「陽光小美女」的支持，不僅嘉獎了十一工作室，嘉獎了埃文-貝爾，彌補了力壓「斷背山」的遺憾，而且還避免了主流文化對於同性戀的肯定，這將會成為學院派評委們內心向「陽光小美女」傾斜的最大籌碼。

    意料之外情理之中的是，「慕尼黑」超過了「晚安，好運」成為了第三位的候補，「晚安，好運」的生澀、深奧、艱難阻礙了這部電影進一步取得認可的可能，相反，「慕尼黑」在史蒂芬-斯皮爾伯格的執導下，則平易近人了許多。可惜的是，「慕尼黑」所反映的政治問題，自年末巴勒斯坦方面的政治風雲突變之後，就變得沒有說服力。儘管如此，「慕尼黑」還是贏得了十個百分點的支持。

    剩餘最後的五個百分點，則屬於一切的不確定性。可以說，今年的奧斯卡充滿了無數的不確定，沒有人可以斷言，奧斯卡的走向會是如此。因為按照頒獎季的大勢所趨，「斷背山」的橫掃似乎是理所當然的，但是因為其同性戀題材的屬性，卻又讓所有的一切都變得撲朔迷離起來。是「斷背山」順勢創造歷史，還是「陽光小美女」逆轉創造歷史，亦或者是其他三者殺出重圍，這的確十分讓人期待。

    相比最佳影片的混亂，最佳導演的預測上李安則一騎絕塵，以超過百分之八十的支持率獲得了壓倒性的領先。不同於最佳影片被賦予了太多的政治性、社會性和文化性，最佳導演則單純了許多，只是對於導演能力的一種嘉獎。

    在一眾競爭者之中，埃文-貝爾連續第二年贏得提名，但是「陽光小美女」反而沒有去年「神秘肌膚」在主題上把握的深刻，更何況埃文-貝爾才年僅二十三歲，學院派顯然是認為未來他依舊有大把的時光，在競爭力上就落了下風；貝尼特-米勒依靠「卡波特」初次贏得提名，資歷尚淺不說，年紀也是少壯派，再加上電影本身競爭力略顯不足，所以也不被看好；至於史蒂芬-斯皮爾伯格，七年前才憑藉「拯救大兵瑞恩」梅開二度，這次的「慕尼黑」因為敏感的巴勒斯坦問題，在年底巴勒斯坦政權更迭的情況下，讓媒體迅速降溫，第三次加冕的機會似乎還沒有到來。

    這樣一看，李安最大的對手反而是喬治-克魯尼，自編自導自演的籌碼一向是奧斯卡十分鐘意的路線，「晚安，好運」和「辛瑞那」為喬治-克魯尼帶來了事業上的新高峰。喬治-克魯尼也很有可能比埃文-貝爾搶先一步，站在演員的出身上贏得奧斯卡對其導演工作的認可。

    除此之外，最佳男主角、最佳女主角、最佳男女配角……這一個個獎項，媒體都在不遺餘力地討論著。

    不同於往年，往年前哨戰的成績將會成為媒體預測奧斯卡的最大籌碼，但是今年卻因為「斷背山」這個同性戀的敏感問題，還有「晚安，好運」、「慕尼黑」的政治問題也十分棘手，「一往無前」的呼聲和去年的「靈魂歌王」又有重疊也處於一個敏感的位置，這就讓前哨戰的成績都做不得數，因為改朝換代的學院派是否有改革的決心，這個決心又有多強大，是否強大到一下子就完成革新，還是改變不夠到位最終淪為了另外一種形式的分蛋糕……這使得預測變得不穩定起來，就連在預測中贏得最多支持的「李安贏得最佳導演」，都不見得就是板上釘釘了。

    所以，所有人都翹首以盼，盼著奧斯卡拉卡帷幕，盼著期待一個結果，看看奧斯卡究竟是開創一個嶄新的時代，還是延續過去的舊路，亦或者是變成一個更糟糕的爛攤子。

    在這種期待的視線之中，第七十八屆奧斯卡於三月五日，在洛杉磯的柯達劇院拉開了帷幕。

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