的羽翼之下走了出來，首次推出了獨立製作的電影，這絕對是值得期待的一個作品。離開了埃文-貝爾的十一製作，究竟能否再次創造奇蹟呢？

    其實，十一工作室早就在沒有埃文-貝爾的情況下逐漸獨立了，從最初的「海軍罪案調查處」到最近的「越獄」，十一工作室出品的四部電視劇，雖然埃文-貝爾都是首席製作人，但是執行製作人都另有其人，埃文-貝爾只是在電視劇製作初期進行了監督，之後的決定權都交到了執行製作人手上。所以，「海軍罪案調查處」、「豪斯醫生」、「實習醫生格蕾」、「越獄」這四部作品能夠取得成功，埃文-貝爾固然不可或缺，但真正的功勞卻不能算在他的身上。

    這一次，十一工作室推出的「歌舞青春」，製作人和導演一欄標註著大名鼎鼎的特拉維-拿恩的名字，這就夠有吸引力了，要知道，特拉維-拿恩在百老匯的名聲至少有二十年了，資深程度可不是埃文-貝爾這個後輩能夠比擬的。雖然埃文-貝爾的名字還是掛在了製作人里，但是十一工作室也表示了，埃文-貝爾只是監督，並沒有干涉影片的具體拍攝。埃文-貝爾的名字同時還出現在了音樂製作人的一欄里，不過也一樣是放在最後的位置，主要的工作人員位置上則是一連串大家並不熟悉的名字：菲利普-勞倫斯、阿里-萊文、泰勒-斯威夫特、布魯諾-馬爾斯。

    至於演員名單上，更是一系列陌生的名字，從主演到配角，清一色全部都是新人。再加上埃文-貝爾沒有直接參與，成本也才僅僅五百萬美元。不少媒體都在猜測，難道十一工作室只是試水一下？

    於是，「首映」就迫不及待地開口了。「缺少了埃文-貝爾的十一工作室似乎也失去了自信和個性，結果只能畏畏縮縮地製作這種小成本電影，唯恐電影失敗，從而導致血本無歸。患上了埃文-貝爾依賴症的十一工作室，前景不妙不說，就連他們都對自己沒有任何信心。」

    對於「首映」幸災樂禍的聲音，支持者還不少，因為從「歌舞青春」的海報、預告片來看，就是一部青少年會關注的作品，沒有任何的吸引力。而埃文-貝爾為首的十一工作室，根本就沒有站出來做任何解釋，這也就讓質疑聲越演越烈，反而是「歌舞青春」劇組那群年輕人壓力越來越大了。

    被認為是十一工作室官方口舌的「娛樂周刊」也意外地沒有出聲反擊，只是正面對「歌舞青春」進行了報道而已。威廉-伍德知道，其實這就是埃文-貝爾的一貫風格，小成本製作，很少人看好的題材，面對質疑也是雲淡風輕地忽略，「歌舞青春」雖然不是埃文-貝爾親自參與的，但身上依舊帶著強烈的十一工作室烙印。只是，媒體們因為埃文-貝爾「不在」，就開始欺負「歌舞青春」了，越發得瑟起來。

    十一發行在「陽光小美女」和「斷背山」之後，與各大院線集團的合作協議也順利了許多，目前十一工作室在北美的發行院線已經達到了兩千五百家，一般大型電影公司勢必都是三千以上，四千也不足為奇，但是如此規模已經超越了獅門影業的兩千家，成為二線電影公司中發行渠道最出色的公司了。十一發行的發展速度確實驚人，「陽光小美女」和「斷背山」這兩部逆天的作品功不可沒。

    「歌舞青春」是十一發行運作的第三部作品，這次沒有再遵循獨立電影的發行軌跡，科特-拉波特一出手就來了大手筆，全美一千八百家影院全面上映「歌舞青春」這部電影。這也是一般商業電影的上映模式，高調首映，在前幾周瘋狂搶票房，隨著票房的回落，再慢慢減少放映院線的數量。

    科特-拉波特的選擇也是經過深思熟慮的，一月份向來是一個冷清的季節，因為聖誕檔期剛剛結束，金球獎、奧斯卡接踵而至，頒獎季電影成為院線的主要戰鬥力，真正對票房有號召力的作品都會選擇三月份，甚至是更遙遠的暑期檔上映，一月份和二月份就成為了一個冷清的真空地帶，某種意義上來說，比九月份還要更冷清一些。

    「歌舞青春」剛剛製作完成沒有多久，沒有競爭暑期檔的資本，避開三月份開學的高峰期，選擇寒假的一月份進行大面積公映，這絕對是明智的選擇。同時還可以為正在進行後期製作的「穿普拉達的女王」這樣的商業電影上映積累一些經驗。

    所以，「歌舞青春」就於一月十三日，周日，在全美一千八百二十三家影院正式全面公映！

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