è塑造，將故事串聯起來，故事才是最重要的。所以，有評論認為，超強的陣容讓電影的推進看起來流暢而舒適，值得信服;也有評論認為，製作人埃文－貝爾完全糟蹋了如此強勁的陣容，讓所有演員淹沒在了故事之中，謾綃辦法綻放出自己的光芒。

    對此，埃文－貝爾在接受採訪時表示，演員再出sè，也是為了故事而服務的，因為角sè是依託在故事之中而存在的，除了自傳電影。如果為了突出演員的表演光芒，而忽略故事的重要xing，這反而會讓電影看起來就像是一團垃圾。

    媒體之上，關於「致命身份」的評論熱鬧非凡，支持者和反對者都竭盡全力地發表自己的看法。爭議，在很多時候會讓人煩惱，可是反過來思考的話，爭議就意味著熱點。「致命身份」只是一部投資七百萬的**電影，是十一工作室首次製作的電影。哥倫比亞影業公司在電影宣傳上的花費也並不多。但現在，因為埃文－貝爾，因為強大陣容，媒體對電影本身投注了巨大的關注度。

    如果關注所帶來的，是一片讚揚聲，那自然好，可是觀眾難免會想估計是埃文－貝爾聲勢正隆，大家大唱讚歌，效果可沒有想像那麼出sè。可是像現在這樣，媒體在倜絡、報刊、雜誌上對「致命身份」頻頻點評，意見各異，反而讓觀眾產生親自進入電影院觀看電影，然後做評斷的想法。爭議，為電影所帶來的，是熱點;埃文－貝爾和一眾演員，為電影所帶來的，是號召觀眾進入電影院的動力。

    克里斯－范朋克為了撰寫「致命身份」的影評，先後三次進入了電影院，他不僅為了看懂這部電影，這為了分析這部電影深處所代表的內涵，這是他的工作。

    「這是一部精彩的電影，精彩之處，不僅僅在於人格世界所發生的人格消滅過程，更在於這些人格所蘊藏的深意，還有人格死亡的順序所代表的意義。

    首先死亡的是過氣女明星卡洛琳，她是影射麥肯印象之中勢利自si的社會上層精英人物，其沒落的形象反應出麥肯成長過程中受到了這類人的迫害。所以，在汽車旅館之中，麥肯對認為金錢萬能的卡洛琳，第一個下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾經驕傲的資本消失之後，只剩下妄自菲薄的內心，極度的心理失衡之後，表現的卻是缺乏的囂張跋扈。麥肯消滅了自卑之後，就沒有了廉恥和道德底線，也就沒有了所有的阻礙。

    其次死的是年輕丈夫路易斯，這是麥肯理想中的親生父親，然後在他的現實生活中並沒有留下太多影響，只是一個很模糊的形象。路易斯代表了自si。麥肯那因為自si而出走的父親，即使當初父母的結合是因為相愛，但最後也淪落成為不斷的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。

    第三個是犯人羅伯特，麥肯小時候看到了變態殺人才受刺ji到心理扭曲了，所以代表了罪惡的羅伯特，成為了第三個目標。

    繼父喬治代表了懦弱。麥肯的真實生活中缺乏父愛，而母親又是妓女，於是他捏造了這樣一個繼父的形象，懦弱，卻最終因為救孩子而死。他無法給予麥肯需要的支持和幫助，他的懦弱成為了家庭不幸的開端。他第四個死亡。

    母親艾莉絲是麥肯心中理想的母親，有點強勢，也明確愛他，但卻因為早早出了車禍，而成為了麻木的代表。沒有驚恐，沒有安慰，沒有自救，艾莉絲就像是一個冰冷的世界，拒絕麥肯的加入。所以麥肯用雙手切斷了艾莉絲的呼吸。

    年輕妻子基妮也是理想母親形象，她更像是完美的母親，不同於艾莉絲的強勢卻冰冷，基妮脆弱悲傷，願意為了孩子不顧一切，她甚至假裝懷孕只為了留下丈夫，在困難面前，她也是選擇先照顧孩子提姆西。但再完美，也終究無法給予更多了。麥肯心中對於現實中妓女母親的仇視，讓基妮成為了汽車爆炸的犧牲品。

    編劇邁克爾－科尼對每一個人格都經過了精心的設置，他們反射著麥肯－瑞夫內心不同的情緒，還有不同的罪惡。這些人格的消滅遵循了一定的規則：即生活在麥肯－瑞夫內心留下的烙印，對他影響越淺的角sè犧牲越早，相反則留到了最後，於是，就只剩下汽車旅館經理拉里、假警察羅德斯、前職警察艾德、妓女帕麗斯，還有被忽視的人格孩子提姆西。

    『致命身份，的出sè，不在於電影的設置本身，而在於對十一個人格的精心雕琢，以及毀滅的先後順