就是把包裝紙換成了格外漂亮的樣式。

    不但整個虛擬舞台美輪美奐，劇場燈光也極盡心思。

    領導們表情不由自主的很放鬆。

    因為這種場面只能從專業層面挑刺。

    就連之前萬長生提過最容易顯得鬆散的整體架構，因為節目類型穿插交替，更因為色調養眼美麗，其實感覺有點氣都喘不過來！

    只要認真看了這些精彩紛呈的表演，就會感覺這個挺好，那個也不錯，剛剛才覺得哎喲意猶未盡的結束，又來個新節目立刻帶走了注意力。

    那些懂行的電視台大佬們，逐漸翹起二郎腿交頭接耳，有些還回頭給後面坐開的編導組豎大拇指。

    這裡面有很多顯功底的細節。

    萬長生只是提出自己的要求，要這兩個節目看起來緊湊些，那一段放鬆緩慢點，具體怎麼做，用什麼節目來銜接，那都是編導組的努力。

    也不是這些青年編導之前就沒有這種能力，而是他們的領導沒有這樣要求過他們，或者說老一代的成名導演，未見得會用這種調色畫畫的輕重緩急來要求他們。

    關鍵是還給了這些編導極大的創作自由。

    其實能被大家選中的七八十個備選節目裡面，十多個編導，兩人負責「一天」，那就要相互搶節目啊！

    那些優質又能出效果的節目，自然被各組瘋搶。

    萬長生就負責調配，這一天的情緒應該是怎樣，那段節目燈光是不是合適，每天都有固定的色彩嘛。

    於是在這種大方向確定的局面下，編導的工作就好像填空那麼精準，把所有才華和專注都放到節目效果、舞台感受上來。

    這就跟之前任何一屆春晚的創作方式不一樣了。

    恰恰就是老雷強調過的那種舞美觀點：

    舞美到底是服從導演劇本，還是參與導演劇本？

    這裡就是春晚到底服從誰？還是所有部分都在參與春晚？

    以前的春晚，很大程度是以節目為主，那些上了多少年春晚的名角，組成了春晚表演的主骨架，再加上固定的幾個歌頌場面，添上各種油鹽醬醋，就是一桌子大雜燴糊鍋菜。

    而在這裡，很明顯是整體關係，整台戲分七個版塊，七個色調，七種情緒狀態。

    所有的節目首先是服從這個大關係，然後才是各自出彩，還要考慮跟前後節目之間的關係，延續情緒還是保持烘托，又或者改變氣氛。

    這就是在繪畫、舞蹈、戲曲、影視等各種藝術形式裡面常見的整體和局部關係。

    內行自然看門道，外行就看熱鬧，覺得哎喲，一個節目一個節目的如此緊湊，目不暇接得都忙不過來，想表達點什麼看法，又滿心各種難以表達。

    最後還是用個臥槽來收尾吧。

    哪怕省略了不少抽獎環節、紅包環節、公益廣告時間、拜年賀詞環節、零點倒計時等等，整台節目還是有三個多小時。

    居然沒什麼人去上洗手間。

    等那首著名的《難忘今宵》響起的時候，大家都看了一兩分鐘這頗為新奇的演繹方式，才成片的起身去洗手間。

    萬長生乾脆招手讓節目結束停下來。

    編導組、組委會等部分都知道會放三四個小時，有心理準備，沒那麼急，也不想跟領導們去待機而動，那多尷尬啊。

    所以幾乎全都坐在座位上有點緊張，充滿了審判前的忐忑。

    萬長生沒那麼忐忑，依舊一身黑色套頭衛衣，不過胸口圖案就是春晚周邊出品，牛仔褲和運動鞋的輕鬆坐在樂池邊，面對自己這些臨時戰友拿起麥克風笑：「兩個月了，還是先感謝各位的努力，不管之後會做出什麼樣的調整，我非常榮幸能夠跟各位共事，我想人生的意義就在於用心思去創造，能走到今天這步，在場所有參與者都很幸運，因為我們多少都找到了自己的天賦所在，不管這種天賦能創造多大的價值，重點是用了心思，用了心思就是創造，就像廚師可以把蔬菜雕成花，工匠可以把家具做成藝術品，我們能醉心於自己的工作和視野，精益求精，就已經非常幸運，感謝大家！」

    大佬們聽見，對這個年輕人的評價，恐怕就只能是此子未來不可限量啊。